今年度的兩岸小劇場藝術節由北京場率先開跑，自4月中的前導示範演出《黃翊與庫卡》強力叩關之後，過去一個月以來，台灣出品的特色劇作──狠劇場《我和我的午茶時光》、驫舞劇場《2 Men》、無獨有偶《剪紙人》以及莎妹劇團《請聽我說》，接力為大陸觀眾展現台灣小劇場不設限的創作能量，在北京藝文圈掀起了一股「瘋台灣」熱潮。北京場唯一的非台灣劇目──戲痞士劇團庄一所編導的《山居》，也延續在2014烏鎮戲劇節口碑爆棚的氣勢，完成令人直呼「燒腦神作」的完整版首演。
緊接北京場之後，台灣場蓄勢啟動，來自北京、香港的五齣話題之作，將在5/22至6/13於台北、高雄上演，提取自生活的五檔劇作，創作取徑各異但都直挑現代生活的肌理，是獻給現代人的五帖生活處方。其中《你好，打劫！》、《麥克白》、《鄭和的後代》三齣好戲在高雄市文化局的支持下，將直送高雄圖書館小劇場。
高雄場的首檔為中國話劇最拔尖的金獅獎最佳導演饒曉志所帶來的「紳士派喜劇」《你好，打劫！》。這個所到之處皆一票難求的大陸熱銷話題作，最適合陷入無限重複迴圈的生活麻木族觀賞。這部瘋狂的打劫紀事雖然是一服笑劑，但是會讓人疼――就像被人用紳士般的優雅態度，轉身朝你心上狠開一槍！此作也是去年藝術節票房冠軍《驢得水》製作單位哲騰文化的又一轟動出品。
跑在中國小劇場最前沿的黃盈工作室在鈴木忠志所主導的戲劇聖地–日本利賀深山中高壓排練出的《麥克白》，是給欲望太滿的生活失控者的一劑提點。劇中用京劇高唱貓王的〈Stand by Me〉，還啟用宛若AKB48成員的麥克白夫人，莎翁經典接了東方地氣卻沒有違和感，比起忠實再現經典劇作中的經典場景，黃盈更關心這位世界級的野心家是否失眠，博得鈴木忠志大讚「我非常喜歡」。
新加坡劇場之父郭寶崑的扛鼎之作《鄭和的後代》，是許多導演渴望挑戰的標的，這部詭奇的劇本所挑起的閹割焦慮，輕則可讓得過且過、提不起勁的生活無力者逼出一身冷汗，重則讓人決定起身做點什麼。今年藝術節邀來的是上海前衛導演馬俊豐執導的版本，奇幻乖張的語彙、鋪張怪異的美學、新奇瘋狂的觀演關係，讓這部作品奇上更奇。
此外，僅在台北場演出的兩檔劇目，也歡迎高雄民眾跨城觀賞：《群鬼2.0》是對易卜生劇作的現代新說，出於被譽為「中國實驗戲劇之希望」的新浪潮導演王翀之手，演員們在台上大肆翻玩即時攝影，用影像手段把人物的內心隱秘直猛地推到了觀眾眼前；首度來台的香港愛麗絲劇場實驗室則帶來《十方一念》，以編作劇場的創作方式，展現張愛玲、華格納、達利、亞陶等四位名家的生死愛恨，在充滿詩意的舞台上開展超現實的異思奇想。
今年藝術節首度與年輕的溫暖系插畫家Addie跨界合作，主視覺走的是充滿玄機的故事風。僅僅是幾筆簡單的黑白線條，搭配毫無矯飾的色塊，曾讓葛萊美獲獎設計師蕭青陽大喊「這是天才畫的嗎？」的Addie，從2011年起勤懇地規定自己每天都要畫一張畫，用塗鴉記錄生活的點滴，她說「插畫是我的腦子與這個世界的連結」，這樣的想法和呼喊「Live Your Life」、想把劇場和生活勾連起來的兩岸小劇場藝術節很合拍，於是有了合作的開端。Addie以「我們一台戲」的概念打造主視覺，畫中的人物臉上都戴著面具，但面具再大，總有遮不住的小角落，會露出真實的自己――像劇場，也好似生活。
不僅只是兩岸劇碼展演的場合，兩岸小劇場藝術節期望做為兩岸劇場工作者溝通、理解進而相互合作的交流平台，並帶領兩岸民眾共體一種「生活有戲、戲品人生」的態度，成為兩岸具有品牌影響力的表演藝術活動。
哲騰文化出品人傅若岩: 哲藤文化以資金運作方式做商業化投資, 《你好打劫》至今演出近百場，第二次回到高雄，對我們更是肯定
觀眾走進劇場是最重要的，希望能為高雄帶來降雨。
饒曉志導演：為何選用綠島小夜曲? 主要是歌曲合適，某種程度他有隱喻(關犯人)，也呼應搶劫的你好系列作品，《你好打劫》《你好瘋子》《你好共產主義》是溝通的戲，透過你好達到溝通，社會忽視的問題或探討的問體，提出疑問讓觀眾產生共鳴覺得高雄觀眾特別熱血，該有反應跟沒有預期會有反應的地方大家都很熱情回饋。
主持人鄭涵文:除了邀請演出，今年開始嘗試兩岸合製。