蔡詩萍》原來，我很早以來，便習慣，便喜歡廖玉蕙的散文了！
【愛傳媒蔡詩萍專欄】收到《早安，窗邊上的玫瑰》，忍不住，兩個晚上快速讀了大致。
這幾天「台灣燈會在台北」，忙到坐下來就會度咕（打盹），但收了工還是忍住睏意，一篇篇讀下去。
我跟廖玉蕙教授，不算深交的文友，但我們是臉書友，不時你按讚我，我點讚妳，有時也會相互留言。
我們最多碰面的場合，不外是文學獎評審會，文藝聚會的場合，但也真是不太多。
可我總覺得跟廖教授「不算陌生」。
怎麼回事呢？讀了這本書，才驚覺：原來過去零零星星，在副刊上，在臉書上，已經「參與了」她不少的日常，難怪總以為「我們蠻熟悉呢！」
這印象來自於這本《早安，窗邊上的玫瑰》的書寫策略。
也跟散文作家，對「散文」之「書寫」，採取怎樣的進路，有很大的關聯。
我無須賣弄散文的多重路徑，到底有哪些不同的意義。單單就玉蕙選擇的路徑而言，她無疑是把「自己的日常」，列為散文寫作的慣常，於是，她寫自己的生活細節，寫親人的互動，寫自身之年輕與衰老，寫尋常之物件所具有的不尋常的意義。
正因為題材來自於日常，她只要勤於從日常體驗挖掘題材，勤於寫作，何必擔心寫不下去呢？
日常題材的寫作，最忌諱流水帳式的交代，然而，我們讀廖玉蕙的散文，卻又不至於如此印象，為何？
答案在寫作的純熟與否，心態的成熟與否，這兩者，恰恰都是廖玉蕙最擅長的優點。
而且，由於她不刻意賣弄所謂技巧，所謂形式，反而突顯出她自己「很廖玉蕙式的風格」。
什麼是「很廖玉蕙式的風格」呢？
流暢的敘述能力。這最關鍵。
自我剖解的誠懇。因而有共鳴。
不失幽默的自省。令人發噱。
讀廖玉蕙的散文，我屢屢感觸到每個人的生命裡都有一道道幽光，幽微之處常令我們自卑困惑痛苦；然而，一旦願意向光，每個人也都有他屬於自己的幸福小國度。
讀玉蕙寫她先生昔日為家庭為孩子，放棄博士學位；讀玉蕙寫她哥哥江湖浪子的沉浮；讀玉蕙寫九歌出版創辦人蔡文甫對純文學的堅持；讀玉蕙在為人師表之餘也對好為人師的警惕；讀玉蕙某種糊塗某種寬闊某種灑脫的穿梭；讀玉蕙終於也走過年少走過中年走到描寫孫女的怡然……
我們彷彿跟著玉蕙的文字，走進了她的人生，但更有趣的是，我們也似乎同時映照了自己的記憶櫥窗，一幅幅的，寬慰了自己，撫平了生命裡的褶皺與波紋。
我總覺得自己跟玉蕙沒有太多的「友情的交集場合」，但為何總有「我們頗為契合的感覺呢」？
除了前面我整理出來的，讀玉蕙之散文而被拉入她的文字世界外，另外一個答案，也在書名，書中一篇文章裡，得到更為確切的答案。
原來，我們都愛日本導演小津安二郎，還有伊朗導演阿莫多瓦的作品呢！
這就對了，何況我們也都是「最難斷捨離」的性格，總要置身於一堆看過之書，之DVD ，之雜誌資料，等等之中，最終要靠枕邊人「一聲令下，丟（或送）」，方可回眸一笑家裡清爽多了！
於玉蕙，那是她的老公；於我呢，當然是我家太座書煒啦！
善哉善哉，我終於懂了，難怪我跟玉蕙，在文學獎評審時，我們交疊的部分常常大於分歧的部分呢！
原來，我很早便習慣，便喜歡她的散文了。
厲害吧我這愛書人，2月2日收到書，2月5日讀完，立即寫心得，貼臉書，推薦之。
作者為知名作家、台北市文化局長
照片來源：作者提供。
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