甘霖
在歲月的長河中，有一抹記憶始終縈繞心頭，那便是村戲。它如同一幅褪色的畫卷，靜靜地躺在我的記憶深處，每當夜深人靜之時，便悄然展開，帶我回到那段美好的時光。
那個時候，鄉下人日子苦焦，但鄉下人的精氣神卻不短缺。每年冬閒時月，村裏就張羅搭臺子唱大戲，這是一件最令人心旌搖盪的村事，還在開戲的先一天，各家各戶都開始忙乎，買菜呀，割肉呀，家家都有七大姑八大姨，家家都捎話帶信盛情邀請，村道上，隨處可見拄著拐杖的老婆婆，逢人便嚷，“我女兒硬叫著過來看戲哩，不來不行麼”那份喜悅，溢於言表。
到了開演這一天，炸油糕、麻花，賣鏡糕，豆腐腦的攤販，蜂擁而至，戲臺下邊如同過大集，盛況空前。最興奮，最繁忙的是我們一幫娃娃，早早搬了家裏座椅小櫈搶佔前邊位置，戲快開演了，還不見自己家人過來，急得直抹眼淚。往往，看戲的人比演戲的人還辛苦，戲到緊板處，大家都往臺前擁擠，一時間，你哭我喊，亂成一片，有人大喊，別擠了，別擠了，要出人命了，戲就嘎然而止，然後舞臺兩邊沖出兩位精壯小夥，人手一根長竹竿，左右掃擴，不明白的人直罵：這兩個二貨，還真下手打人了！其實這兩位都是經過專門培訓的，那竹竿看著下手狠，落到人頭上很飄，全然嚇唬不安分的觀眾。一本大戲唱完了，觀眾仍意猶未盡，沖著舞臺喊“再加演一折”，有觀眾喊“要看《送豬》”，《送豬》是劇團的拿手折子戲，大家百看不厭，只是，戲唱完了，本該送觀眾，卻喊叫送豬，多少失雅，大家反應過來，哄笑一片，誰也不介意，在笑聲裏，《送豬》真的就加演了。
一臺大戲，看的人三教九流，各人有各人的看法，男人們看戲看演員，演《白毛女》了，大家津津有味地議論臺上喜兒，說是前半部分女演員，喜兒扮相好，唱功不行，後半部分，喜兒變成白毛女了，替換的女演員，臺架不行，可唱功蠻好；到了演《沙家浜》，大家又說誰誰家的媳婦像阿慶嫂，誰誰長得像刁德一，然後，沒幾天，這外號就給那人叫上了。而老婆婆們則不同，她們看戲入戲，常常跟著喜兒，楊白勞掉眼淚，也指著黃世仁的鼻子跺柺棍，往往看罷戲的幾天裏，她們家的雞狗鵝便遭殃了，稍不聽話，一拐棍扔過去，嘴裏罵一聲吃貨，哈（壞）得跟黃世仁一樣！姑娘和小媳婦們則不同了，她們既入戲也出戲，她們挑剔白毛女的頭髮太假，燈光下沒有光澤；她們探究上一次演大春的帥小夥，怎麼這一次沒有來，有人說那人和家裏鬧矛盾喝農藥歿了，大家全都淚眼汪汪，唏噓不已。最沒成色的是我們一幫男孩子，大家不看戲，只圖熱鬧，你追我逐，大呼小叫，把個戲臺周圍硬生生攪和成豬狗市。
轉眼，這樣的村戲，這樣的盛景，悄然遠去，真所謂人生如戲，戲如人生。每每回想起那段看村戲的日子，心中總會湧起一股莫名的衝動。村戲，不僅僅是一種娛樂方式，更是一種文化、民俗的傳承和精神寄託，它留給我的記憶將是永恆的。