蔡詩萍》「台北城文化誌」老派已逝然而不死只是凋零！——謝謝李國修，原來您始終還在
【愛傳媒蔡詩萍專欄】我們該「怎麼看一場戲呢？」
尤其是一場，創作者說，是為了緬懷自己已逝的父親，在不知不覺中，被他影響而創作的戲。
然而，創作者又再三提醒我們：「全劇虛構的情節多過於我的經歷，其中卻深深隱藏著我做劇場態度的真情和對先父永遠的景仰！」
我想，我們做為一位台下的觀眾，做好的態度，莫過於，浸淫於戲裡，專注於劇情，放肆於感受，牽動於演員，連結於自身的生命情懷，而後，起身，鼓掌，隨著散場人潮，走出劇場，搭上公車，捷運，招喚計程車，一路回想著「啊，李國修竟然也走了近十年呢！」
是的，我是在忙了一整天之後，填了兩塊麵包，衝進北藝的大劇院，整整投入劇情達三小時，然後帶著滿滿難以言敘的心情，回到家裡，匆匆洗過澡，午夜了，但始終懸念著：該寫點什麼吧，不然，你的心，不會安靜下來的。寫點什麼吧。
清晨，不到五點起床，回想著昨晚看戲的現場，見到的朋友們，一幕接一幕的劇情，再翻看著《2023京戲啟示錄 創拓版》，不能不把視線投射在一行小字上「李國修 紀念作品」。
李國修走了快十年了。
人都會走，人都會帶著自己的遺憾，帶著自己滿身的記憶，向人間說掰掰。
走的時候，他在留戀什麼？走了以後，我們對他，感懷些什麼？
李國修的父親走了。
國修總是不能忘記，小時候，父親對他描述的關於戲班子的事；國修總是不能抹去，小時候，父親那雙手，做厚底戲靴，樂活一大家子的身影；國修總是不能啊，不能忘懷，中華路上一排八棟中華商場的歲月。
於是，多年後，他寫下了《京戲啟示錄》，虛虛實實，實實虛虛，無非是，無非是要把心底那一份對父親，對自己從何而來，要往哪裡去的父子之間，難以言喻，又必然牽連的糾結，坦然的交待出來，不然，他心頭難以平靜。
然而，李國修也走了！帶著我們的驚訝，帶著我們身為觀眾的不捨，還是過早的離開了。
但正如國修的父親不會消失在他的生命裡一樣，國修又何曾會消失於我們這些看過他的戲，被他逗笑，被他弄哭，被他牽引於舞台上每一幕每一角色每一台詞的觀眾的記憶裡呢？
身為創作者的親人，友人，何其幸運！不管他們的際遇多坎坷，多平凡，一旦創作者決心為自己生涯裡曾被啟示，被啟發的那些片段，留下作品時，「他們平凡坎坷的人生便永恆了」！
身為喜歡欣賞創作者作品的我們，又是何其的幸福！
我們忙碌了一整天。下班後，匆匆趕往劇場，嘴裡還嚼著充飢的食物，心頭已經浮動著興奮，喜悅，激動的情緒了。
我們來看戲。
我們來看創作者的把自己所感受的實在的世界，觀察到的彷如戲劇般的人生，交錯起來，構築了「虛實之間」，連綴你我之日常，你我之共鳴的部分，於是，我們哪裡在乎它是真的，還是假的，它是劇情，還是我們自己內心深處的遺憾或感激呢？！
京戲，曾經有過的風華，一如，世界走過的，許多風華已逝的「老派事物」一樣，不免走出它的輝煌年代，老派已逝然而不死只是凋零，這種連綿的遺憾惆悵，在真實世界是殘酷的，唯有虛構敘事（小說戲劇等等），鎖住了它的溫柔，停格了它的不朽，完成了世代交替的緬懷。
我喜歡《京戲啟示錄》。
老派事物難以挽救，然而老派事物纏綿的記憶，是我們每個世代一直往前，卻也不時回顧，最辯證式的成長美好。
謝謝李國修，我總覺得，您始終還在。
原來是因為，您留下的創作。
「人一輩子能做好一件事就功德圓滿了。」國修您已經做到了。
作者為知名作家、台北市文化局長
照片來源：作者提供。
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