一個日本農莊家庭因福島核災被迫離開家園，他們住在擁擠的臨時屋、承受著壓力，等待著一紙允許他們回到世代祖先開墾的土地的許可證。這部已於日本上映的電影故事背景，可說再真實也不過了。
由導演久保田直執導的311電影《家路》，是福島核災後首部針對日本大眾市場拍攝的電影。這部片今年入圍柏林影展，主打特色是部分場景在高輻射污染的禁區內拍攝。
久保田直表示，比起探討人們在災後該重啟或擱置核電廠反應爐，他選擇訴說一個貼近人心的故事，並強調這不是一部反核或擁核的電影。
「我想要拍一部能與議題長久相關的電影，讓人們在10年、20年、50年，甚至1百年內都可觀賞，看看這種幽閉恐懼症的真實情況。」他說：「這是我想讓每個人感受到的，也是何以它並非一部反核片。」
《家路》在核災發生近3年後上映，故事描述一個家庭中的兒子不願離開家鄉，偷偷潛進禁區中繼續生活，重申對家族農場的所有權。
片中許多場景是在臨時屋中拍攝，另一些場景則在禁區中的開放空間拍攝；狹小而擁擠的臨時屋住著曾一度富庶的農莊家庭，被拋棄的牛隻行走在雜草蔓生的空曠街道上。
「鳥兒四處歌唱，我們覺得自己是入侵者。但除了美景，那裡的所有時空都凍結了。」曾拍攝紀錄片的久保田直說：「風景優美卻無人居住；某方面來說，這地方存在著威脅人們的事物。你沒辦法聞到它，色彩也不曾改變，你無法親眼見到或觸摸到，但確實有份恐懼存在。」
影評前田有一表示，這樣的反差或能幫助久保田直隱匿他想透過此片傳達的訊息。
「扛著攝影機進入禁區拍片，能真實的展現核能事故造成的傷痕。」前田有一說：「他也許會說自己不是反核派，但觀賞過這部電影後，我認為他確實是。」
探討敏感的核能議題時，採取強烈的批判觀點常讓資助拍攝的金主退縮，而另一個讓這部電影採取柔軟調性的更主要原因，是日本電影業的收益下降，觀眾對那些政治立場太強烈的電影感到反感。
其他以福島核災為主題拍片的導演也面臨類似困境。在2012年拍攝《希望之國》的導演園子溫表示：「當我告訴以往資助我的投資者，這是一部關於核電的電影時，他們說這議題實在太禁忌了。」
「我最後只得東湊西湊的尋找資金，包括從海外募資。人們不願思考核能議題。」他說。
然而，不論《家路》想傳達的訊息多隱晦，這部電影仍激發了至少部分觀眾的意識。
「首相安倍晉三正打算重啟核電，好像福島什麼事也沒發生過一樣。」68歲的民眾中村隆司表示：「但這部電影讓我意識到，這樣做是有問題的。」（整理自《路透》）
（圖說）郡山市一名7歲男孩在家中客廳打電動，圖攝於2014年2月28日。（圖文／路透）
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