記者吳詩禹、賴冠諭前往福建探訪「肩膀上的奇葩」系列報導，8年前肩膀戲被列為，福建省第一批省級非物質文化遺產代表作項目，它的保存與發揚也才終於獲得正視，不過看似活躍的肩膀戲，卻因為幼小演員難覓，且流動率高，而底座的青壯年，又常得肩負家庭重擔，無暇參與演出，就連樂曲都是預錄好的，由孩子們對嘴演出，種種的限制使得這項傳統藝術瀕臨失傳。
排練室裡，小朋友一個個排排站，老師一個口令一個動作，絲毫不馬虎，除了紮實的基本功，還得有過人的膽量。
肩膀戲底座 池啟通：「從不會到會，那我們這個過程，是要付出很多很多的辛苦的，所以說我們小孩子是，先要敎他怎麼個站法，站在我們的肩膀上，然後的話，他如果是說腳沒有很有力氣的話，是軟的話，我們動作是不能做的，他的腳一定是，跟我們踩在地板上，是一模一樣的情況下，我們的動作才可以做得出來。」
擔任「底座」長達10年的池啟通，早已練就熟稔的台步和身段，但你很難相信平時他是一名，隱身於市集的菜販。
每天凌晨一點，池啓通就起身批貨和太太一起賣菜，但只要肩膀戲班需要底座，他一定會抽出身全力配合，當然這也有賴另一半的支持。
肩膀戲底座池啓通太太 林英霞：「他愛好肩膀戲，已經做了10幾年了，他愛好我就支持他囉，只要他能快樂，我就快樂了，他要早上批回來，然後再去表演，(批回來再去表演，那像之前出國表演的時候怎麼辦)，我就叫批發菜老闆，載過來，我捨不得休息。」
正因為底座人選，幾乎全屬業餘性質，而沙縣境內青壯人口，多半又選擇外出打拚，導致「底座」的人選嚴重流失。
肩膀戲底座 鍾宇群：「小伙子剛成家立業，我們沙縣不是有小吃，都要出去外面賺錢，維持一個家庭，所以說有的就是，零零三三兩兩的，把新的(底座)招進來，訓練訓練一下，像這一次底座太少，就把他家長也拖進來協助。」
近年來的確有一些女性家長主動表態加入底座陣容，好似讓人看見一絲曙光，不過情況似乎沒有想像的簡單。
記者 吳詩禹：「肩膀戲的演出，真的沒這麼容易，尤其小朋友要站在大人的肩膀上演出，大人還要負責小朋友的安全，還要配合劇情移動，不是僅站立不動，尤其像我一個女孩子，要把小朋友扛在肩膀上，就已經很吃力，更不用說要進行完整的演出。」
肩膀戲底座 晉聖俊：「這樣天天晚上，都練幾個小時，7點半有時候，要練到11點半，(小朋友太重)就是要硬扛，特別如果會站的還好，不會站的(身體)傾斜，一個小孩等於兩個小孩的重量。」
小孩子站得有沒有技巧，固然影響著演出，然而迅速增加的體重，卻也是底座的一大負擔，因此當孩子們的體重增加，其實就意味著這群訓練有素的小演員，即將離開肩膀戲的舞台。
肩膀戲傳承人 陳麗鳳：「有一個年齡限制，他到了一般最多練到6週歲，那到7週歲就上了小學，小學以後他就不會來參加，因為一個他去上了小學，不可能來參加，一個年紀也大了，孩子也高了，他們站到肩膀上，他們就會害怕了，就更沒那個膽量。」
肩膀戲的靈魂人物大量的流失汰換，使得這項傳統藝術，一度失傳30年，現在的肩膀戲，不僅沒有完整的戲班，更以播放錄製好的樂曲演出，沒有「文武場」的伴奏，觀眾也聽不見孩子們獨特的唱腔，最為精簡的演出規模，反映出的是傳統與現實的拉扯，更殘酷地訴說著，肩膀戲傳承的困難。