阿罩霧風雲 記述留辮子的台灣

說不出自己故事的悲哀

《阿罩霧風雲》放映與座談會11日於台北市政大樓舉行。李崗從51歲開始籌劃拍攝阿罩霧風雲，他認為，台灣人對於台灣以前的歷史僅從葡萄牙人來台喊了「Iha Formosa」就直接跳到廖添丁，不想面對中間那段「留辮子的台灣」。但他認為，這是台灣人的歷史，「不能放棄自己的話語權」。

他在座談會上說：「一個地方連自己的故事都說不出來，是台灣真正的悲哀。」因此他耗時1年多，找了許多學者一同調查、蒐集、考證林家歷史，自己也多次親赴北京採訪霧峰林家後代子孫。不論是日記、書信、政府文件都仔細考究真偽，有時蒐證到最後發現有爭議又全盤推翻重來。直到拼湊出這段歷史後，才開始寫劇本。

▲擔任《阿罩霧風雲》製片的李崗表示，本片以霧峰林家作為主題，佐以極為嚴謹的歷史考據，目的在盡力還原一段不為人知的歷史。（圖文／楊子磊）

李崗指出，選擇霧峰林家拍攝，是由於林家與其他商人世家不同，身為移民家族，霧峰林家經歷政局動盪，不斷為家族興亡做出抉擇，這些抉擇同時也代表台灣大時代的歷史。像是最後台灣割讓給日本，林家便面臨「做日本人或中國人」的抉擇，最後決定頂厝族長林獻堂留台，下厝族長林祖密內渡福建。

如實呈現動盪時代的歷史

在拍攝時，李崗也不斷考量要保持中性，不從政黨的觀點看歷史、陷入過往常見的忠奸善惡二分法，如實說出這個動盪時代的歷史，而非評斷其中人物的好壞。

至於選擇戲劇還原紀錄片的特殊拍攝手法，他解釋，劇情片要拍得讓觀眾「熱起來」，而紀錄片則是冷眼旁觀，讓觀眾「冷下來」，他認為這部片需兩者兼具，因此結合學界、紀錄片與電影界3方合作。電影中也大量使用動畫、皮影戲等元素，以不同手法呈現這段漫長歷史。

提到拍片遇到的困難，他指出，台灣沒有影城，也沒有古裝梳化的技術，只得從大陸租用1百多套戲服，用一整個貨櫃運來台灣。又由於演員難尋，還得拜託演員剃頭，他笑說，最後連左宗棠都是請女製片前男友的爸爸擔綱，導演許明淳也說，在去年最熱的夏天，男生剃光頭、女生化老妝，「片子出來的時候都快哭了」。

希望孩子知道台灣的過往

許明淳說，過去3年包包裡放的都是林家祖譜。他不希望在念小學的兒子只知道大長今、德川家康，卻不知道自己台灣的歷史，這也是他這幾年堅持下來的動力。

▲《阿罩霧風雲》導演許明淳表示，本片是以「戲劇重現」手法拍攝的紀錄片，但觀眾在觀影過程中仍必須考量歷史轉化為電影的過程中必然發生的簡化。（圖文／楊子磊）

日前上映的僅是《阿罩霧風雲》上集，未來將繼續拍攝下集，將台灣歷史延續到民國時期。

許明淳說，未來將史無前例地製作一份勘誤表，將電影中簡化或是疏忽的部分，全都明列出來，以真誠、負責的態度，還原真實。