卡帕在世四十年，走過廿世紀驚心動魄的大型戰役，揭開二次大戰的西班牙內戰、戰事高峰的諾曼第登陸、以色列建國以及法越戰爭等，他都在現場留下見證。
逢百歲冥誕 原件首度登台
《時代》雜誌譽卡帕為「戰地攝影的定義者」，今年適逢卡帕百歲冥誕，國立台灣美術館推出「在現場：卡帕百年回顧展」，展出借自東京富士美術館借展一百件卡帕的攝影。
這是東京富士美術館的卡帕館藏首次海外借展，也是卡帕的原件攝影首度登台，包括他的成名作《倒下的士兵》、「諾曼第登陸」系列、死前在越南拍攝的最後一張照片等。
卡帕本名安德魯．弗里德曼，是一九一三年生於匈牙利的猶太後裔，因思想左傾被流放，遊走柏林、哥本哈根、巴黎等城市。一九三四年，他結識猶太裔德國難民葛妲．波荷瑞利，墜入愛河的兩人成為事業搭檔，一九三六年起兩人以「羅伯．卡帕」為名銷售新聞照片，波荷瑞利也改名為葛妲．塔蘿，從事戰地攝影。
倒下的士兵 奠定不朽地位
一九三六年卡帕拍攝西班內戰，這是史上第一次有新聞記者進入採訪的戰役。卡帕在科爾多戰線拍到一名士兵中彈瞬間倒下的照片，成為代表之作。雖然有人質疑這張《倒下的士兵》是「演出來的」，但它仍舊奠定卡帕在攝影史的不朽地位。隔年，塔蘿在西班牙內戰被坦克輾過，卡帕痛失伴侶。
卡帕的鏡頭記錄下因戰爭而滿目瘡痍的街頭，飢餓的孤兒向來者伸出小手，穿著黑衣的母親喪子的悲憤穿透人心，呈現戰爭的殘酷無情。卡帕跟著士兵跨越壕溝、搶灘諾曼第，顫動的模糊畫面，傳達出生死交關的緊繃情緒。
拍無情戰火 追尋人性真誠
一九四四年六月六日諾曼第登陸日，卡帕跟隨第一批盟軍搶灘，他的照片是全世界都關注的獨家消息。但這批照片原本有一○六張照片，卻因《生活》雜誌的暗房助理太過緊張導致作業失誤，最後只剩下八張。
卡帕的攝影除了呈現戰爭無情，同時也展現了對人的高度關懷。卡帕曾說「攝影家不只是記錄者，而是人性真誠的追尋者」、「要懂得愛人，懂得喜歡人，才能將這樣的心意傳達給對方。」