2013年，母親節後，胚胎幹細胞的複製，終於在米塔利波夫手中成功。採用未受精卵，方法一如1996年桃莉羊複製。眼前，人之複製未見端倪，未來，移植器官也許可以訂做。科技突破，是美夢成真？還是惡夢浮現？
同時，女星安潔莉娜．裘莉宣布，得知自己帶有罹患乳癌的風險基因，決定接受基因偵測預防手術。我命，我身，在我手。一個決定，成就一個關於勇敢自主的故事。
如此巧合，換個角度，也許是，這個科技逐步管控生命的時代裡，遲早會出現的必然。誰應該，誰能夠，以科技易筋洗髓，事實上，是千萬個決定與被決定。只是人們經常遺忘或盲目於，自己多半時候，屬於後者。
德國媒體也注意到二事該當並論，遂有論及裘莉與其觀眾，「於焉，以一種跡近天真的自明篤定，相信自己能夠指揮生老病死的樂章。」以及綜論二事，「只要我們習慣，把自己看待成單純的生物質、替換的零件廠、永恆的基因庫，命運便成為可以駕馭。」
以《正義》一書聞名的桑德爾，於《反對完美》中直問基因工程的諸多可能，樁樁件件，關涉的是倫理、是立場。以完美之名改造基因，「操控人類的自然狀態」，絕非可取可歌之事。
人定義自身，所以人之為人。所有的關切，回聚於此。眼前與夢想中的基因醫療，噩夢般的人類複製。
哈伯瑪斯關於複製人無從自主的倫理擔憂，石黑一雄生動描繪在《別讓我走》裡。被「製造」之前，複製人便已命定為他人捐出器官，直到終結。其中無有倪匡《後備》與電影《絕地再生》的科幻場景、探險或反抗，更不是單為部分人士服務，而是身繫舉國重病者希望所寄，是以再難回頭。
架構回憶之上，無有未來，無有夢幻，想望與青春的微弱夢境早早埋葬在出生之前，制度造物者般無可逆反的律令，憂鬱傷逝中，提問平靜卻深刻。
《別讓我走》如此描寫了一個令人信服的反烏托邦。娓娓道來，平淡輕易地讓人心痛，那樣自然而然地「本就如此」。批判的力道，由此而生。
1818年，《科學怪人》敘事，人用科學僭越造物，發現並痛悔己身墮落。書成，撼動後世，瑪麗．雪萊成為科幻文本祖師奶奶。那年，她19歲，當代科學信仰、人性善惡，狂飆激情，盡皆捲襲入書。
如今，時移事往。（屏東教育大學社會發展學系助理教授）