探討對美的執著 不是女性拍攝無法忠實呈現
這次來台主要為新片《惡女羅曼死》做宣傳的蜷川實花小姐，其實當初在拍完她的第一部電影《惡女花魁》後就迫不及待的想拍這部電影，本身是原著岡崎京子老師粉絲的她，對這部作品簡直愛不釋手！尤其是劇情探討女人對美麗過度執著的價值觀，「是不是每個女孩子心中都有著莉莉子(劇中女主角名)呢？」，身為女性的蜷川導演產生了共鳴，「若不是女性來拍攝不是就無法忠實呈現裡面的觀點了嗎？」她想。但可惜是中途遇到了漫畫翻拍權在其他導演身上、自己本身工作量繁多、小孩誕生等等事務打斷，不過最終，前年夏天得到了翻拍權，長期以來的渴望得到了實現與滿足。
當初選角在日本也掀起極大的話題性，女主角澤尻英龍華在這部電影前已被冷凍好幾年沒有演出，而這就是蜷川導演除了美貌與演技外更加決定她是對的人選。主角等於整部片的靈魂，即使有著莉莉子因全身整形的驚人美貌、或精湛高深的演技，不過一部份有著和莉莉子的相同際遇─曾經被大眾與媒體捧到很高之後卻摔落地上、得到了掌聲亦受到詆毀，澤尻英龍華曾看到的人生風景與其他的女演員一定很不相同，而實際參與演出後，證實了她的確是最合適的莉莉子。
走出自己一條路 擺脫第二代的束縛
1972年在東京出生的蜷川實花來自於藝術世家，父親蜷川幸雄是日本知名的劇場導演，是日本當代戲劇的代表人物之一，母親亦是演員。從幼稚園以來，其實蜷川導演有個想當女演員的夢想，但她太希望大家把她當做獨立的個體而非「蜷川幸雄的女兒」，再加上從國中開始就喜歡拿著相機到處隨意地拍照，大學時代第一次以個人創作的黑白相片入選「攝影一坪展」就擠進前十名，在和戲劇界的蜷川幸雄全然無關的攝影界得到了肯定。
蜷川實花道：「即使跟後來獲得的獎項相比是個最小的獎，不過現在回想起來依然是我最開心的時刻。」雖然走不同的方向，但父親給蜷川導演「不認真是絕對不行的」的創作態度，以及「當大家都往右邊的路走去，如果你想走左邊的路就朝左邊去吧，如此你就能夠成為一個獨立走下去的人」家訓，讓她以堅持和百分之百的努力在創作這條路上行走著。
投注所有心力 世界觀由電影更完整呈現
蜷川實花從事職業攝影師今年已經是第17年，其實最剛開始並沒有強烈當導演的想法，而是那時候《惡女花魁》的製片宇田充自己找上門來，說有適合蜷川老師的劇本要不要試試看，而這一試就因此踏入了電影的大門。拍照與拍電影完全不同，連大腦用的部位也不一樣，作為導演需要用盡所有的心力，甚至當初在拍攝《惡女羅曼死》的時候，莉莉子房間的許多家具也是從導演家連夜搬出到片場的，提到這蜷川導演笑道：「拍戲的那一兩個月家裡像是被闖空門一樣光禿禿的。」
拍電影很刺激，想法可以藉由影片完整呈現，原本的世界觀從2D變3D、從平面轉化為動態影像，讓解讀能闡述地更清楚。而目前兩部電影都以蜷川著名的濃郁色彩充斥全片，不過其實沒想到她最早期曾經有5到6年的時間拍攝黑白相片，黑白作品亦大量累積，說到未來可能有機會出版黑白攝影集，但近來像《大藝術家》這樣的黑白電影尚未有此打算。
經驗越多感動越少 藉由大量攝影與旅行維持創作能量
拍照原本就是蜷川導演的興趣，不過當經驗累積的越多、獲得的感動似乎就越少了，她有些苦惱地說：「這也是最難的部分阿。」因為要盡量地將感動自己的部分放入照片這才可以感動人，所以需要大量去攝影，藉由這創作過程中不斷的有新發現，或者是旅行，身處在和平常習慣不一樣的地方，知覺會特別的敏感，常會因此注意到有趣或特別的事物；而這就像演員，即使在同一個場景，因為不同的台詞或當下不一樣的心情也會使表演方式有差別，而身為攝影師或是導演就是如此，在另外一方面的她，也會希望自己能將此捕捉下來。
台灣是第二個家 最愛親切台灣人
最後我問了蜷川來過台灣幾次？導演立刻就笑了出來，原來她上個月才來過台灣並待了大概一個禮拜的時間，每年會來三到四次，算起來總共大概有二十幾次那麼多了。台灣人很親切很熱情，這是她最喜歡台灣的地方，在世界各國中和台灣人工作經驗是最好的，甚至她的工作人員也有同感。「除了相處愉快，東西好吃也是重點喔！」她笑咪咪地再次補充，也因為對這塊土地的熟悉，每每來到台灣反而有她「回來了」的感覺。所以她也很開心這次新電影除了在日本外，台灣是國際首映的地方。
