震撼大巨蛋 四大天團極限跨界《無量義 法髓頌》

　　當京劇優雅身段、歌仔戲動人唱腔、優人神鼓磅礡鼓聲與臺灣特技團的極限肢體，同時匯聚在臺北大巨蛋的浩瀚舞台上，這不單是一場表演，而是一場跨越宗教與當代藝術的史詩盛會。慈濟一甲子經藏演繹《無量義 法髓頌》集結臺灣頂尖藝文團隊，以震撼人心的視覺與聽覺對話，將佛典教義與臺灣半世紀的善惡悲歡化為深刻的舞台語言。

　　作為享譽國際的表演藝術團隊，優人神鼓這次在大巨蛋演繹嘗試減少鼓樂、增加肢體表達，加入流行音樂、饒舌與AI輔助創作。創辦人劉若瑀透露，在排演難民與苦難場景時，她告訴團員「敘利亞難民在炮火底下失去了家園與家人，為什麼會這樣子，這個事情要看到的傷痛是哪個點，把情感放進去」，她強調訓練團員的核心在於「能夠看見自己，當我們安靜下來，你的心緒起伏，可以被看見」。面對時代的變遷，劉若瑀也深刻感悟「上人跟我們講說，你們要用演繹來去演佛法，而且還要用科技」。

　　藝術總監黃誌群則指出鼓聲背後的慈悲心念「我們知道在疫情的時候，甚至整個全世界都非常的混亂慌亂，所以我們用鼓聲，營造一種急切感急迫感，像觀世音菩薩一樣，那裡有苦難，聞聲救苦」。演繹內容與他在印度恆河畔的體悟不謀而合「世界上非常的不公平，有人生下來就很富有，有人窮困潦倒一生，唯有死亡是平等的，我們生不帶來死不帶去」。團員林庭安在深入詮釋角色後分享心境轉折「跟著角色相處了之後，我發現不只是金錢，可能就只是過馬路有人跌倒，我拉了一把，人人心中都有很小很小的善念，可它有很大的力量」。

　　唐美雲歌仔戲團將傳統戲曲的抒情性與佛典故事完美融合。團長唐美雲深刻表示「當你要讓觀眾進入劇情之前，你必須要說服自己，要感動自己，也才有感動自己，才能夠感動觀眾，願意相信您所演的、所說的、所唱的，通通都是真的」，她進一步強調「開始以歌仔戲來演繹佛典故事以後，才慢慢地了解，戲曲它可以弘揚佛法，我們可以做更多可以回饋社會的事情」。為了在緊湊舞台上維持頂尖表現，唐美雲對團員的要求極高「準備上台演繹的時候，就是要把著以比賽跑百米的精神跟速度，重點是跑完以後，上台必須得要臉不紅氣不喘，很從容地進入演繹，這個是功課」。

　　面對四大團體的跨界合作，唐美雲充滿期待「我們會看到優人神鼓，有歌仔戲，再加入京劇，每個不同頂尖的戲曲藝術呈現，讓這次的演繹更有層次，而且內容更豐富更精彩」。資深團員吳宜蓁也點出歌仔戲與特技團的默契分工「特技團比較可以站肩、疊人，呈現一些大畫面；戲的話就交給我們。」

　　國光劇團首席、京劇名家唐文華跨界參演，首次加入為演繹增添了深厚的文武身段與念白力道「藝術要有絕活，就必須要鍛鍊出來，夏練三伏就練你的耐力，承受的壓力，就是吃苦的東西」。在詮釋鑑真和尚東渡大海等艱難情境時，唐文華展現了極致的功底「在身段上面遭遇許多海浪的衝擊、海象的不佳，最後變成一帆風順到達東瀛，都要用一些身段以及念白的不同使用方法」，他深深的感受到這是一場全方位的極限突破「佛法的韻味都會呈現出來，我們講究那種意境，它的每一個位置，每一個肢體，每一個眼神，統統都要一個整體性的呈現。你要更多去理解，你的大腦要修正全身每一塊肌肉，每一份的血液，統統都要灌輸進去，所以它才能一體成形，這是挑戰人生，也是挑戰戲曲，這樣子的話，我們路會越走越寬的」。

　　首次加入演繹的還有臺灣特技團，以高超的驚險肢體動作，在舞台上堆疊出令人屏息的視覺張力。副團長王希中表示，特技團的演員大部份都是用肢體訓練起來的「我們著重要舞蹈、技術、技巧，不管編排什麼型態的節目，我們的技巧都會占在六到七成，讓節目增加特色」。在呈現1973年娜拉颱風重創花東、橋斷路毀的歷史場景時，特技團用人搭起一座橋。演出組長石婉琦透露幕後的艱辛挑戰「如果是人搭出來的橋呢？橋要斷兩次這件事情對我們來說是很大的挑戰，在撐得很久的時候，其實對我們來說是一直在消耗我們體力跟耐力，我們要配合它的詞，還有這個故事跟什麼時候去做下一個連結點的斷點」。她進一步說如果一般人做得到，我們就不需要臺灣特技團：「我們就是要做一般人做不到的，這就是我們的特色」。

　　慈濟經藏演繹的形成，至今已近三十年。從早年常見的手語表演，到逐步發展為音樂手語劇，幾經調整與轉型，逐步融合音樂、歌曲、舞蹈、戲劇與對白等類似西方音樂劇（musical）元素，透過現代人較容易接受的藝文展演，讓更多人接觸佛法。當優人神鼓的震撼鼓聲、歌仔戲的真摯唱腔、京劇的精湛身段，以及臺灣特技團搭人橋同時在臺北大巨蛋的《無量義 法髓頌》綻放，藝術家們以畢生修鍊的功底，將抽象的佛典智慧與半世紀以來的人間大愛，轉化為直指人心的肢體語言，為觀眾帶來一場震撼心靈的藝術饗宴。

(撰文、攝影：大愛電視)