愛進劇場看戲的朋友,想來不會對王詩淳的名字陌生。
過去的十多年,她出現在各式舞台上,挑戰過不少角色與演出形式。近幾年,從《鬼歸代言人》系列開始,她成為了音樂劇編劇;影集式的劇本,在她筆下產生具特色性的人物,受粉絲們喜愛。到了《沒有人想交作業》,這位女編劇寫下了一群中年大叔面對生命起落的甘苦酸甜,多次重演,今年更連演幾十場,完美封箱。跳脫了音樂劇形式,她又為自己拓展新的路徑。面對旁人想以「有才華」定義她,她卻說是因為長期浸於劇場領域的自然結果。沒有刻意的學習,但過去經驗的累積,讓她在演員與編劇兩方工作中順暢遊走兩不誤。
在前一段讚美式的介紹後,要來說說她近期演出的導演對她做了什麼?怎麼好好地漂漂亮亮的才女,被弄成了八點檔裡尖酸又心眼多到讓人想煽(導演)巴掌的台八(台灣八點檔)版貴婦。到底發了什麼瘋呀?原來是她參演陳家聲工作室的《黃金人生Crystal》,該劇運用八點檔連續劇的元素,再放入些許的音樂歌曲舞蹈和煽巴掌!於是產生特殊的喜劇氛圍。不知那來的自信,這戲連續上演三個週末——哦,四年前演出時叫好叫座,導演重新修本,又下重手(金)重製,就是要想讓觀眾沒地方可躲地在劇院內爆笑。
雖然說拿著八點檔的手法來做喜劇,但王詩淳並不看輕電視連續劇的表演方式,某方面來說還是一道挑戰題。當然,第一道題還是導演給的,原來說好的舊戲重演,等拿到劇本,發現除了基本的設定,七成以上都是新東西,還加了好幾段歌舞,一邊面對更新的地方練習,另方面她還要揣摩八點檔的表演模式,但因為本質上這還是場與觀眾面對面的喜劇,於是怎麼拿揘表演的外放程度及現場喜劇節奏,就成了她最大的樂趣。
「很有趣,我很久沒有排這麼細節和精準的戲了。」不同於棚內三機攝影的狀況,同台對戲的演員是沒有水戲的時間。喜劇的拍子必需精準到位,王詩淳表示一邊要注意節奏,又需要跟據現場觀眾的情緒反應去微調。等於同時得兼顧協調好幾個不同宇宙,複雜不單調,雖然高度耗能,但向來敬業度有口皆碑的她聽起來還玩得挺盡興的。她很期待每場觀眾有沒有出乎意料之外的反應:「觀眾是有機的,是劇場完整過程的一部份。」
想知道未來她還想開發那些技能?她卻希望只專注在演員和編劇的路上,讓自己能更精進。對她來說,審查的標準就是她自己,表現出來的東西好不好,端看她能否說服自己或能觸發她心裡的感受。
未來她也打算就這樣——忠於自己去創作。