展期：2024.08.16-30 茶會：2024.08.24 15:00
展出地點 孟焦畫坊 臺北市士林區雨農路17-2號1樓 (02)2834-4319
記者吳遠山／台北報導
陶藝家心塢主人—葉劉金雄，作品曾兩度受邀在國立歷史博物館舉辦陶壺藝術特展。並於捷克、比利時、盧森堡等國巡迴聯展，名揚海內外。本次受王正雄邀請，自8/16起至30日在孟焦畫坊展出，開幕當日便迎來陶藝家蔡忠南、林美雅和書畫家陳明貴到場祝賀，葉劉金雄老師偕夫人陳姣從畫家一同為來場貴賓解說作品。
葉劉金雄老師表示本次陶壺個展，展出陶藝作品30餘件，每一件陶壺都歷經他精雕細琢，獨創以腐爛殘缺的樹段或竹節為陶壺主體，每段木頭或竹節都呈現出歷經千蟲萬蟻所啄蝕的腐爛斑駁，壺身形同千年敗裂的枯木，萬歲殘缺之朽竹，猶歷千古蒼桑，萬年風霜，古意盎然。並在殘缺腐敗壺體之上，滋生纒枝花葉、蠶隻、蝸牛、甲蟲、蜥蜴、青蛙或小小動物，躍動於枯木殘竹之上，以增添生機。眾人對葉劉老師的陶壺，無不驚嘆、驚艷與敬佩。
葉劉金雄老師受訪中表示，他獨特的陶藝創作方法，首先，是創作資料的蒐集。因為自己對自然腐朽木頭特別感到興趣，而產生了觀察自然腐爛木頭或竹頭的動機。所以，他先以相機拍照，一張一張洗出來觀察。當時一卷36張的底片，拍了好幾十卷，全都洗了出來，裝訂成冊，日夜觀察。成為日後參考的珍貴資料。他表示，後來有時一卷底片可能要照幾個月也不一定。因為審美感覺逐漸提昇，自我要求更高，所以，要找到更具特色，或更有造型的腐爛現象，比如看到已經腐爛掉了的，或裂開的情況才拍照。他說蒐集資料，並不是那麼順利，不是每棵樹都能找得到有腐爛的現象。所以，他花了極多的時間和精神，看了太多太多的木頭，才慢慢掌握到木頭到底怎麼老死？怎麼腐爛的？經過這些歷程，他現在才能非常清楚的掌握這些現象。
其次，觀察與試驗，葉劉老師說他總是試著以刀子去剖，去挑，去挖木頭或竹子，刀子從木頭或竹子中插入後挑起來，觀察它的形狀，觀看木頭或竹子本身生裂痕的形狀。而每一次所產生的效果，幾乎都是沒有看過的，因為都是自然成形的，他也拍過幾十卷的底片，洗出照片後，再一張張的觀察，而且不同的季節，他都會去剖，去挑，去挖看看木頭或竹子的裂紋，都能看到千變萬化的現象。
葉劉老師說，第三，是營造跨張的藝術效果。他表示唯有＜添油加醋＞才能讓爛的木頭更加的爛。他認為作品就要讓別人看起來很獨特，尤其他處理木頭腐朽的外表時，他會讓整件作品的木頭都是腐爛的，因為他會集合不同木頭的腐朽處，而聚焦在同一件作品上，以＜添油加醋＞的方式達到藝術的跨張效果。所以觀眾都說我的作品比真實的木頭還像，其結果是我運用了藝術的跨張原理，否則，現實生活中的木頭，哪裏能找到一棵像我作品如此腐爛、如此殘缺、爛得這麼美的木頭呢？他說真實的生活中，一般人找得到的木頭，可能是一部分裂開，或局部腐爛，所以，自然的東西都不會很好看，必須經過藝術的加工，才能傳達腐爛朽木的殘缺美感。
第四，葉劉老師認為是藝術創作的經驗，他說有人想效法或模仿他的作品時，常常學不來，因為缺乏創作的經驗，或缺乏美感的理念。因此，有些同道看到他的作品，可能只知道它的造形，但卻做不出同樣的效果，因為缺乏藝術創作的經驗所以，有些人想學，但還是做不到陶壺應有的美感。比如，怎麼把握到讓作品不會因為腐爛而有亂的感覺，或是不會感覺作品的效果不夠爛？要如何把握到想要的腐爛美感？這是要經驗的，即是經驗的歷練，如果說到技巧，便要看得多（多觀察），也要多做（創作），一定要這兩種合而為一。他說如果沒看那麼多（觀察不夠），你會怎麼樣？因為沒有看過真實木頭的腐爛或裂縫的現象，就不知道如何創造藝術的效果。所以，當你看多了以後才會理解，以刀挑起木頭會產生何種漂亮的裂痕？
葉劉老師認為要達到寫實效果，就要看過真的東西，否則就做不出来。简单的说，要看过真的腐爛的現象，認真觀察才能夠了解更多腐爛的木頭外表的班駁或殘缺的現象。再則，即是多做，他說使用工具時，要怎麼知道陶土挑起來，或挖出來的效果如何？所以，多看，可以看到照片裡木頭的腐爛現象，才能懂得將它運用到作品上。多做，才可以創造腐爛的效果。
第五，探索殘缺與腐爛的另一種美感。葉劉老師認為自然界中的腐爛是正常的，是自然的現象，他要透過自然的殘缺＜化腐朽為神奇＞，傳達腐爛的美感。他說如果作品上木頭所營造的腐爛效果不夠時，他會一直做到很爛、甚至更爛的效果，如此，作品才會更好看一點。因為，越腐爛的作品，就越代表越沒有人看過，越爛才能顯得越精彩。他說越腐爛的作品，才會讓觀眾覺得更像木頭，所以，他儘量要讓作品爛到精彩。因此，他將以＜化腐朽為神奇＞的精神，探索殘缺與腐爛的另一種美感。
（以上圖片／吳遠山拍攝）
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