作家不僅僅從個體“我”情感出發，還從“老支書”的失戀來反襯對比，一個激情滿懷、熾熱似乎，一個失戀落寞、鬱鬱寡歡，各不相同。更有趣的是，作家不僅僅著眼於個體之“點”，而且著筆於“面”——“好多同學對校園的梧桐樹更生出一種說不出的情愫。”愛屋及烏，拈連的修辭，信步走來，不急不緩，遊刃有餘，對文字的掌握，分寸正好。讀這樣的文字，就如一幅幅水墨畫，生動飄逸靈動富有生機。從繪畫學的角度看，就是散點透視，橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，可謂風情萬種，以意勝出。
劉遠彬這種小說的詩話形式，詩化的語言，相當地熨帖押韻，不失為一種“詩家語”“陌生化”，卻不失最接近口語化、生活化的“抒情語”，貫穿於文脈之中，草蛇灰線，伏延千裏；如果我們從另一角度審視，她也是一種情感的線索，從一個人物延伸到另一個人物身上，由實到虛，擴展我們的想像，馳騁我們的文學審美感受，從而產生廣泛的共鳴。
作為長篇小說，《桃花紅了》，著墨於鄉村治理，著眼於農事活動，聚焦於生產生活和社會生態，是以一種中國式浪漫詩意點開鄉村漫卷長書的民俗畫軸之獨有方式，完成了一次具有創作探索意義的文學遠足，這區別於新時代其他鄉土小說創作，形成了其獨有的小說審美風格，打上了鮮明的藝術審美美學特徵。