獨家報導【文／林小夕 編譯｜圖／編輯部】
就在中國大陸的民眾被清零政策，折磨得苦不堪言，文藝界的精英紛紛出逃之時，臺灣著名導演蔡明亮卻受到法國龐畢度文化中心的邀請，在龐畢度電影館舉辦個人影展。
蔡明亮是繼侯孝賢之後，臺灣「緩慢電影」的代表性導演，他所執導的影片《愛情萬歲》、《河流》等，曾經多次獲得國際著名的電影節，坎城電影節，柏林電影節，以及威尼斯電影節的重要獎項。
但是，如果並不了解他的影片，如果首次觀看他的作品，尤其是他最新創作的系列影片《行者》的話，或許堅持不了五分鐘就會離開電影院，因為影片中絕大多數的畫面，展示的是一個身著黃袍，雙腳赤足的僧侶，他目不邪視，雙手打著釋迦佛在菩提樹下修習成道時的禪定印，在巴黎街頭，以五分鐘走一步的速度行走的僧人。
蔡明亮：同唐僧一樣我也是一個向前走的人！
這並不是蔡明亮導演首次拍攝離奇古怪，苦澀難懂的電影，據他本人介紹他拍攝行者系列影片的靈感，來源於唐僧西天取經的故事。
他在影片放映之前向觀眾介紹說：玄奘對華人來說是十分熟悉的，因為他是古典小說西遊記中的一個被神話的人物。但是，真實的玄奘我是到三十歲以後才讀到他的傳記，才了解到他真實的生活，特別是他走沙漠的那段路，完全是置個人的生死於度外，一個人堅決的往前走。而對我來說，腳踩在沙漠上是一個十分不確定的感覺，他為什麼依然堅持要往前走？他怎麼能夠往前走？他一邊背誦的經文一邊往前走。這就回到我自己的生活，我也是一個往前走的人，我想表達我自己，所以在心態上和玄奘有些相近。我也不太明白，為什麼我要拍電影？為什麼我要拍這樣的電影？為什麼拍一些大家都看不懂的電影？其實我也是看通俗電影長大的，我完全可以拍攝一些大眾性電影，去參加一些影展。但是我對拍一些我習慣拍電影的方法，講話的強調很厭倦，我也懷疑，電影究竟有什麼用？對人有何幫助？
記者在龐畢度電影館看到電影院的觀眾，很少有人中途離開，電影結束之後，現場還響起了掌聲。
法國人對電影的鑒賞能力，是否高於其他國家的民眾，為什麼許多在其本國無法被觀眾接受的藝術電影導演，往往會受到法國公眾的青睞？這是因為法國人的獵奇心，還是因為出生於電影的故鄉法國人長期受到熏陶，因而可以跨越語言文化的障礙，從畫面直接感受到藝術的魅力？對許多法國電影愛好者來說，對電影藝術的欣賞，如同對現代藝術一樣，必須經歷一個學習感受的過程。
法國人如何評論蔡明亮的新作？法國權威的電影雜誌《電影手冊》的主編Jean Michel Frodon先生向媒體表示，《行者》這部電影是否受到《西遊記》的啟發，對蔡明亮來說，或許很重要，但是，對作為觀眾的他來說，無關緊要。
Jean Michel Frodon表示：這部影片以一個完全游離於正常人生活的行者的眼光，改變了我們觀察周圍世界的方式，這是行者系列影片的主題，我覺得影片探索的是電影與別的藝術之間的關係，同視頻錄像以及繪畫之間的關係，我們從他專門為龐畢度創作的影片中，所展示的他個人的畫作中，也可以看出。他本人是一個始終在不斷探索的導演，他試圖使用別的藝術方式，也可以說因地制宜，在受條件限制無法拍攝的背景下，用別的方式來表達。他總是在不斷的探索，即使必須通過使用電影以外的表達方式。
此外，除了《行者》系列影片的主角僧侶之外，影片中另一位總是看著手機，穿著時髦的牛仔褲的年輕人的角色，也同樣耐人尋味，他是由一位來自寮國的非職業演員扮演，同行者一樣，他從頭至尾，也沒有與任何人交流，也同樣生活在他自己的世界裡。
如何理解這位年輕人的角色？Jean Michel Frodon先生認為：對蔡明亮來說，行者並不是唯一的存在方式，世界上的人，有各種各樣的存在方式，愛情也有它的不同的形式，這兩個截然不同的個體，存在於同一個世界，依次顯示個人的存在方式是多元的。
這位影評人的評論，聽起來似乎很平淡，不知蔡明亮導演本人，是否認同他的說法。