一般普羅大眾，大多去過博物館，雖不知博物館內部到底如何運作，才能策劃出有意義兼有價值的展覽，但館內運作的「內幕」，卻鮮少有人願意深入了解。這次「弄破碗」事件，希望能讓各界重新重視博物館典藏設備、制度、研究人員專業性等重要性，讓國內的博物館邁開大步，迎向更專業的新博物館時代！（圖/摘自網路）
作者/林明美
台北故宮博物院最近發生「弄破碗」的事件，不僅轟動台灣朝野各界，連對岸國台辦發言人馬曉光也出面關切，認為故宮典藏文物是中華民族的瑰寶，呼籲台灣有關單位應該確保文物安全，盡到基本責任。
媒體報導故宮典藏文物在庫房中遭到毀損的有三件，其中一件是人為的不小心跌落，另外兩件是放在蒐藏櫃中，不知原因的破裂。這件普通人家一個月總要發生一兩次的「弄破碗」尋常小事，到了以保護文物為使命的國際級博物館，那可就駭人聽聞了，加上文物價值高昂，還有故意隱匿不報、黨派政治聯想等情節，那可真是沸沸騰騰了好一陣子，至今尚不能平息。
台北故宮三件破損瓷碗為「明弘治款嬌黃綠彩雙龍小碗」、「清康熙款暗龍白裏小黃瓷碗」、「清乾隆青花花卉盤」，皆價值不菲。（圖/摘自網路）
長達數百年歷史，且是國家級收藏文物的損毀，當然令人痛心疾首，但相對而言，這事件倒也引發「正視」博物館典藏制度的正面社會教育效果。
博物館平常看不見的典藏功能
大家知道博物館是非營利的社教機構，有「收藏」、「研究」、「展示」、「教育」、「休閒」等數大功能。其中最為人知的應屬「展示」、「教育」了，假日到博物館觀賞各種有趣可增加知識的「展覽」，同時帶著子女體驗精心策劃的「教育」活動，已經是現代必備的「休閒」活動之一。倒是博物館最重要的礎石「收藏」、「研究」，一般人可能不得其門而入，因而也不了解其中的重要性。
因此，經由這次不幸的「弄破碗」事件，期望能激發各界對博物館內典藏研究的重視，進而帶動對於文物典藏的專業技能與知識。
就以台北故宮博物院來說吧！1949年時，因戰亂倉促裝箱，幾經輾轉抵達台灣的這批皇朝珍寶，最後以安全考量，落腳於雙溪現址。珍寶深藏於院後山洞中，幸而安然無恙至今，定期舉辦重要展覽，並得到享譽中外的國際名聲，成為世界前數大知名博物館之一。
台北故宮典藏文物，共有將近七十萬件，院內展出文物量約二千件，因此，常有導遊對著遊客誇張的說，如果每月更換文物，也要三十年才能展完，觀眾聽到這種說法，常嘖嘖稱奇，順帶的也認為故宮努力不夠有待改進。
事實上真是這樣嗎？或許我們需要實際計算看看這說法是否正確。
故宮典藏文物，真的三十年也展不完？
首先，近七十萬件文物中，數量最多是佔半數以上，將近四十萬冊的「檔案文獻」，其次是二十一萬多冊的「善本書籍」，這兩項已經佔據將近九成的數量，其次才是一般人最喜愛的陶瓷器、玉器、繪畫等項目。
銅器－6,241件
繪畫－6,744件
陶瓷器－25,595件
法書－3,743件
玉器－13,478件
法帖－495件
漆器－773件
絲繡－308件
琺瑯器－2,520件
成扇－1,882件
雕刻－666件
印拓－900件
文具－2,379件
善本書籍－216,507冊
錢幣－6,953件
檔案文獻－395,551冊件
雜項－12,495件
織品－1,626件
台北故宮博物院典藏文物分類及數量表（摘自台北故宮博物院官網，2022/11/21）
這些文物中又有許多重複或相近的類型，不可能每件都得以展出。更重要的，每一項展覽的推出，都需經過文物分類、整理、研究、分析的過程，之後再依照主題分別策展。因此，觀眾在展廳能見到的文物，其實是經過研究人員多年的心血，才有機會與大家見面的。
這樣想想，台北故宮有多少文物能展出，應也不是那麼單純的數學計算問題吧！
透視典藏文物內幕
而從「弄破碗」事件中，我們有機會看到博物館內最核心，也是最基礎，但最不為人重視的「內幕」。也就是說，如果沒有良好的典藏分類數位系統，我們可能無法了解文物的基本資訊，包括置放位置、保存狀態、體檢結果、移動出入資料，及年代、風格分析等。因而在此次事件過後，許多專業人士也高聲呼籲台北故宮應加強文物典藏系統功能，制定SOP並確實執行。
聽說典藏不是縣級博物館的任務，中央級的才需要
為什麼使用「內幕」一詞呢？一般普羅大眾，大多去過博物館，雖不知博物館內部到底如何運作，才能策劃出有意義兼有價值的展覽，但因為去過博物館，看過許多展覽，不少外行人自認對博物館相當了解，因而也很容易指手畫腳的批評館的營運方向。而屬於館內運作的「內幕」，卻鮮少有人願意深入了解。
舉例來說，個人在縣級博物館服務時，曾規劃了功能齊全的小而美博物館組織編制，但卻在議員大人們普遍認為「縣級博物館不需要典藏研究人員，那是中央的事。」、「為什麼館內要設薪水比行政人員高的研究人員？」等強烈質疑下，二十年來，縣級博物館不再是原規劃的社教機構型態，反而漸漸偏向行政體系，缺少典藏研究人員的研發能力，甚至原比照大學標準的研究人員編制，也降為高中標準，以辦活動為主，造成縣級館所缺少策劃有內涵展覽的能力，甚至淪為一般產業或政府行銷的場所。
不要去，那只是「文物」而已
再有一次經驗是在大學剛畢業時。有一次，有機會接觸博物館典藏作業工作，但卻在老師一句「不好吧！那不過是管理文物而已，不是研究。」錯失了從文物整理分類、進而產生專題研究的機會。而這，正是有內涵的展覽所需要的基本功，也正是成千上萬博物館研究人員，從「物」的珍藏保存，進展到專業研究人員的必經途徑。
當然，前述老師的看法，是不同學科的必然，只是自己很惋惜，如果生涯中，有了那與「物」的際遇，不知會碰出什麼火花？
典藏是博物館中的危險行業
不過，可別小看典藏文物管理，其中孕藏著種種危險，必須兢兢業業，一刻不放鬆，才能長保「人」、「物」倆平安呢！
以這次「弄破碗」事件來說，有因為溫濕度等保存環境造成的「環境」損害，也有未依據SOP程序操作不當造成的「人為」毀壞，事件發生後，管理人員的焦慮悔急，大家應該都注意到了。
但是，還有一項涉及文物「真、偽」的議題，也能令人陷入官司纏訟！
之前有朋友因為購買古文物，受到外界的攻擊，認為博物館買到贗品，受到外界極大的攻擊，甚至訴諸法律。直到多年後，中國陸續出土類似文物，可供互相比對後，才得以澄清，但當事人那份委屈可真不足為外人道哩！加上後來又有展示櫃製作疑慮等問題，一時，風聲鶴唳，大家彼此常戲稱，誰說「博物館」是喝茶看報那麼輕鬆？其實是個頂級危險行業呢！
立法院國民黨團於11月1日召開記者會，要求行政院調查台北故宮「弄破碗」事件，並要求啟動文物盤點作業，確保文物典藏狀況。（圖/摘自網路）
期許化危機為轉機
當然，隨著博物館學科的發展，典藏專業的重要性，比如文物登錄系統、庫房、溫濕度、文物與人員進出等管理項目，已漸成專業，受到學界及社會重視。因而這次「弄破碗」事件，雖是不幸的文物毀壞事件，但也可視為一個轉變的契機，希望能讓各界重新重視博物館典藏設備、制度、研究人員專業性等重要性，讓國內的博物館邁開大步，迎向更專業的新博物館時代！
作者簡介
林明美，台灣桃園人，台大人類學系畢業，國立台北藝術大學傳統藝術碩士暨傑出校友，文化大學都市計劃博士，一生熱愛文學寫作，長期視博物館發展、文化資產、考古遺址保存為己任。
她是新北市十三行博物館創館館長，一手打造該館和八里左岸的相依共存關聯，並曾擔任國立故宮博物院及歷史博物館展覽組組長等職，現任靈鷲山生命和平大學籌備處主任。
林明美為桃園蘆竹區望族後代，家族多從事教育及治理鄉里事務，日治時期更有叔祖赴日求學或留學滿洲、創業等。偶然機緣下接觸學界相關研究出版，揭露家族自清代歷日治至現代以來，與當代社會的淵源，燃起她血液中一直存在的探索DNA。
本系列文章以她的家族為經，聯結歷代社經文化脈絡，兼具史實與趣味性，極具可讀性。