近期臺灣影視圈吹起一陣客家風，華語劇《2049》能聽見客語、客家歌，另外描述羅妹號事件的《斯卡羅》，客家族群在劇中也占不少戲份，客家文化悄悄地入侵市場主流戲劇，增加了客家在環境中的能見度。 《2049》製作人 湯昇榮：「我那時候的問題就是說，30年後還有客家話嗎？我問自己，2049年還有客家話嗎？」 拋出這麼一句大哉問，製作人湯昇榮在「參詳」座談會上，道出自己特意在《2049》中，悄悄加入部分客語台詞。 「小朋友們一起來，新年快樂，我們祝福媽媽身體健康，天天快樂。」 至於答案呢，其實就是他自己心中的想法，湯昇榮很有信心地認為，語言不會隨著時間消失，觀影也不會造成阻礙，甚至他更樂觀期待影視作品，能成為傳承客家的媒介之一。 《2049》製作人 湯昇榮：「現在像OTT時代開始了，大家看 很多國家的東西，你可能看韓國，看日本、看南美洲的，可能聽不懂，不過看字幕就可以了，臺灣很多的戲劇，其實根本就沒有問題，大家看字幕就可以了，沒問題。」 近期電視劇掀起一波，客家文化全面入侵的風潮，不僅《2049》中聽得見客語，埋伏琅☒入口，官軍一個都跑不掉，無論是當時的時空背景下，客家族群的生活樣態、客語，都在戲劇《斯卡羅》中占一定份量，在這些並非以全客語發音，或以客家為主題的戲劇中，客家的能見度增加了，連帶也提升觀眾接觸客家的機會。 《飆！企鵝里德》導演 王傳宗：「因為我一直以來，拍片就是醉翁之意不在酒，你看韓劇努力了20年，你20年前叫大家學韓文，沒有人會去學，覺得韓文什麼東西唸起來很奇怪，現在大家是拚了命學韓文，因為戲劇改變了他們對韓文的觀感。」 曾拍攝客家戲劇《飆！企鵝里德》的導演王傳宗，以韓劇為借鏡，強調並非把文化塞入戲劇中，就能達到宣傳效果。 《飆！企鵝里德》導演 王傳宗：「語言沒有那麼重要，因為畢竟觀看一個作品跟評審一個作品，並不是說語言比賽，重點還是用那個文化底蘊，那個表演在裡面，綜合評估，感動你的那個才是，你最後會想要學習那個東西的一個，最主要的目標。」 戲劇要吸引人，王傳宗認為，首先得將表演的基本功做好，接著再帶入客家元素，唯有透過引人入勝的劇情，才能觸動觀眾對客家文化的興趣，座談會中多位影視工作者，紛紛暢談從事製作客家戲劇的經驗，也期許未來繼續拍出，客家的豐富、精彩。