新星聞雷報／台北報導
由環球影業出品、新科導演 Nia DaCosta 執導之全新懼作《糖果人》(Candyman)，傳聞只要對著鏡子喊5次「糖果人」就會被惡靈開腸破肚！時隔29年後再次以恐怖都市傳說之姿重出江湖。票房分析專家壞猴子 BAD Monkey分析：「在故事本身挾帶話題性與恐怖大師 Jordan Peele 的票房號召力加持下，全美上映首週隨即以突破2,200萬成績嚇出週末賣座冠軍，截至昨日(9/11)全球票房收穫約5,500萬美元，有望成為疫情後少數回本的作品。」
出色的美術與鏡頭為本片一大看點，片頭仰視高樓建築格外具壓迫感，似乎反映有色人種當地生活之心境，此外，透過紙影戲述說悲慘故事、遠景砍殺、詭異畫作、鏡子反射驚悚片段皆表現得可圈可點，能看到本片在視覺呈現上的別出心裁，無時無刻令人感到坐立不安。
《糖果人》(Candyman) 在本片作為黑人族群集體意識之顯現，其象徵意義更大於恐怖效果，劇中舉起駭人鐵勾對著種族不公現象發起血腥復仇，可說是黑人眼中的反英雄，也是種族歧視份子的惡夢；由於本片被砍殺對象幾乎都是白人，族群對立情結似乎頗重，這樣以暴制暴的表現手法是否能遏止種族問題？還是造成更深的對立還真不好說呢......作為一部警世寓言之作，若觀眾看完本片也能對社會現況進行反思，那本片的目的就算是達成了。
而知名影評FILM CLUb也表示：『好萊塢近年特別流行「直接承襲首集、忽視其它續集」的續集性重啟，效法例子雖多，但近期真正把這招執行成功的，只有 2018 年的《月光光新慌慌》，但光光只有這部，也足以令好萊塢持續跟風，把腦筋動到《德州電鋸殺人狂》《大法師》等老 IP 頭上，2021 版的《糖果人》固然也因這波風潮而生。』
一如諸多續集性重啟的作品，《糖果人》所追求的，也是在「拉回正軌」的同時又不忘「開拓新局」，它的主幹和前三集相同，主角總會在調查糖果人起源的過程中愈陷愈深，最後淪為替糖果人擔罪的替死鬼、以及糖果人渴望「佔有」的對象，但 2021 版的其一特別之處在於，它重新深化了前兩部續集著墨較淡的種族歧視元素。
前兩集一直雖有回朔糖果人慘死的起源，但那都只是為了方便安排糖果人的後代繼續被糾纏，本集將糖果人的悲劇意義延伸，讓糖果人的代表不再只有丹尼爾勞勃泰爾一人，糖果人代表的，是所有枉死的非裔族群，從原本單一特定的對象，演變成一種可傳承的概念、精神象徵。這在第一集早有類似設定，但女主角海倫最終是個背景故事較單純的怨靈，2021版則賦予了所有糖果人一層共通的社會意義。
很喜歡 2021 版在屠殺戲方面的處理，手法不會流俗，不會過度執著於血腥，不會過度花俏，但又不因此而單調。某幾段對血肉模糊的「刻意迴避」，避得相當好看，那種迴避並非礙於尺度，而是留白的美感，與其直接了當給你看肚破腸流，不如留給你去想像。看不到的、看不清楚的，反而更有衝擊力。
還有一點很重要，即糖果人總算沒那麼多屁話（這雖是他的特色之一，但愈後期有愈被濫用的跡象）、而且露正臉的時間也被大砍，藉此營造出更強烈的神秘氣息。沉默寡言、面目模糊的殺人魔終究還是較有壓迫感，同樣的道理，愈是看不見、摸不著的東西，才更可怕，2021 版有充分抓到這個要領。
(圖片出處：糖果人)
由環球影業出品、新科導演 Nia DaCosta 執導之全新懼作《糖果人》(Candyman)，傳聞只要對著鏡子喊5次「糖果人」就會被惡靈開腸破肚！時隔29年後再次以恐怖都市傳說之姿重出江湖。票房分析專家壞猴子 BAD Monkey分析：「在故事本身挾帶話題性與恐怖大師 Jordan Peele 的票房號召力加持下，全美上映首週隨即以突破2,200萬成績嚇出週末賣座冠軍，截至昨日(9/11)全球票房收穫約5,500萬美元，有望成為疫情後少數回本的作品。」
出色的美術與鏡頭為本片一大看點，片頭仰視高樓建築格外具壓迫感，似乎反映有色人種當地生活之心境，此外，透過紙影戲述說悲慘故事、遠景砍殺、詭異畫作、鏡子反射驚悚片段皆表現得可圈可點，能看到本片在視覺呈現上的別出心裁，無時無刻令人感到坐立不安。
《糖果人》(Candyman) 在本片作為黑人族群集體意識之顯現，其象徵意義更大於恐怖效果，劇中舉起駭人鐵勾對著種族不公現象發起血腥復仇，可說是黑人眼中的反英雄，也是種族歧視份子的惡夢；由於本片被砍殺對象幾乎都是白人，族群對立情結似乎頗重，這樣以暴制暴的表現手法是否能遏止種族問題？還是造成更深的對立還真不好說呢......作為一部警世寓言之作，若觀眾看完本片也能對社會現況進行反思，那本片的目的就算是達成了。
而知名影評FILM CLUb也表示：『好萊塢近年特別流行「直接承襲首集、忽視其它續集」的續集性重啟，效法例子雖多，但近期真正把這招執行成功的，只有 2018 年的《月光光新慌慌》，但光光只有這部，也足以令好萊塢持續跟風，把腦筋動到《德州電鋸殺人狂》《大法師》等老 IP 頭上，2021 版的《糖果人》固然也因這波風潮而生。』
一如諸多續集性重啟的作品，《糖果人》所追求的，也是在「拉回正軌」的同時又不忘「開拓新局」，它的主幹和前三集相同，主角總會在調查糖果人起源的過程中愈陷愈深，最後淪為替糖果人擔罪的替死鬼、以及糖果人渴望「佔有」的對象，但 2021 版的其一特別之處在於，它重新深化了前兩部續集著墨較淡的種族歧視元素。
前兩集一直雖有回朔糖果人慘死的起源，但那都只是為了方便安排糖果人的後代繼續被糾纏，本集將糖果人的悲劇意義延伸，讓糖果人的代表不再只有丹尼爾勞勃泰爾一人，糖果人代表的，是所有枉死的非裔族群，從原本單一特定的對象，演變成一種可傳承的概念、精神象徵。這在第一集早有類似設定，但女主角海倫最終是個背景故事較單純的怨靈，2021版則賦予了所有糖果人一層共通的社會意義。
很喜歡 2021 版在屠殺戲方面的處理，手法不會流俗，不會過度執著於血腥，不會過度花俏，但又不因此而單調。某幾段對血肉模糊的「刻意迴避」，避得相當好看，那種迴避並非礙於尺度，而是留白的美感，與其直接了當給你看肚破腸流，不如留給你去想像。看不到的、看不清楚的，反而更有衝擊力。
還有一點很重要，即糖果人總算沒那麼多屁話（這雖是他的特色之一，但愈後期有愈被濫用的跡象）、而且露正臉的時間也被大砍，藉此營造出更強烈的神秘氣息。沉默寡言、面目模糊的殺人魔終究還是較有壓迫感，同樣的道理，愈是看不見、摸不著的東西，才更可怕，2021 版有充分抓到這個要領。
(圖片出處：糖果人)