【涂至伶 戴敏全 台北】
60年代的經典武俠漫畫《諸葛四郎》，是台灣本土漫畫家葉宏甲的作品，內容描繪，諸葛四郎大戰魔鬼黨的故事，是許多父母的共同回憶，當年台灣漫畫發展很盛行，在國民政府施行「編印連環圖書輔導辦法」後，卻嚴重影響並限制了，台灣本土漫畫的創作環境，葉宏甲的兒子葉佳龍，希望透過創新的方式，讓大家再次記得台灣本土英雄《諸葛四郎》。
大眼睛、小圓鼻，搭配頭上兩個招牌包包頭和紅色上衣，他就是諸葛四郎，60年代，葉宏甲的經典武俠漫畫《諸葛四郎》，四郎和真平大戰魔鬼黨的故事，是許多三、四、五年級父母輩的童年回憶。
葉宏甲兒子 葉佳龍：「他是代表我們內心中一個對英雄渴望的一種聲音，因為當我們心中有一種英雄，我們相信的時候，我們會勇敢、我們會堅持，我們會不怕困難去做事情。」
民國50年左右，台灣漫畫發展興盛，許多出版社都設有漫畫專欄，提供漫畫家大顯身手的舞台，捧紅了葉宏甲、陳定國、劉興欽等人，國民政府在民國55年正式施行了「編印連環圖畫輔導辦法」，漫畫書要經過審查後才能出版，但審查內容限制了漫畫家的創作空間，很多漫畫家因此失去了熱情，然而葉宏甲並沒有放棄漫畫這條路。
淡江大學中文系兼任助教教授 周文鵬：「其實有一些紀錄它看得到，就是他可能跟你討論說，你的人臉上為什麼會有黑塊啊？為什麼會有線條啊？你的動物為什麼會講話啊之類的，所以他是一個，其實用現在的話語形容叫包山包海，他都想要給你訂出某些標準的制度，可是我們必須很持平的說，就是如果今天他，不是一開始就真的是從，漫畫創作的專業角度去看，而他有本身自己想要去達到那一些，認為好的內容的標準的話，其實在不同的視野看起來，他的這些要求，並不能說完完全全是子虛烏有，或者說天馬行空這種東西、哎呀很荒誕，其實也不是，只是它是兩條不同線的東西。」
葉宏甲兒子 葉佳龍：「事隔很多年想起這件事，我都覺得我爸爸實在是不簡單，因為一個文創工作者，能夠那麼堅持、那麼努力，我覺得那個困難，是很難想像的(漫畫審查制度)，但是他有堅持、他有走到最後，假如用戰死沙場的老兵好像不太貼切，不過我每次想起我父親都是這種感覺，他是一個戰死文創沙場的老藝術家。」
受到日本文化影響，台灣本土的漫畫漸漸受到遺忘，但在羅大佑歌曲中曾寫到「諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍」就能看出，諸葛四郎對父母輩的影響有多深。
2017年紙風車劇團把它搬上兒童劇舞台，讓大小朋友再次認識諸葛四郎，舞台劇的成功讓葉佳龍更有信心，要用3D動畫呈現在國人眼前，找回屬於台灣漫畫的本土英雄《諸葛四郎》。