再現禁戲李慧娘 挑戰全方位京劇功力

【文/陳小凌】在政治禁忌年代，「明知梅蘭芳還有兒子繼承衣缽、張君秋還健在（1997以前），袁世海、王金璐還能登臺，卻看不到也聽不到」，而「就是這般的焦慮，促成了地下管道的開掘。」國光劇團藝術總監王安祈說：今年慶祝劇團成立24周年，作為時代的見證，在解嚴氛圍已然遠去、充滿言論自由的此時，推出「再見禁戲」專場，向觀眾證明好戲禁得起磨練，耐得住歲月，帶領觀眾回顧禁忌、展望藝術的韌性與生命力。

▲ 國光新生代林庭瑜飾演李慧娘。國光劇團提供。

7日將推出的《李慧娘》，是京劇演員身段與唱功的全方位挑戰，卻曾被認定是「鬼戲」、「匪戲」遭兩岸禁演。王安祈說，1949年後對岸新編的戲，不管再紅，是「匪戲」就得禁演，臺灣的劇團怎麼可能光看著好戲不演，偷聽著短波廣播傳來或清晰或模糊的一句句精彩唱段，自然技癢難耐，不甘寂寞，換著方法也要把東西搬上臺去。於是當年就有了徐露靠著錄音、想像畫面排出來的《紅梅閣》（《李慧娘》），自己當時看得「淚漣漣」，但只演了三場，還是被告發而禁演。

此次李慧娘一角，由國光新生代青衣林庭瑜飾演，並由中國京劇名師陳淑芳親授身段。陳淑芳表示，李慧娘角色考驗演員的全方位京劇功力，不但有大段青衣唱段與念白，李慧娘化為冤魂後的「鬼步」更是高難度挑戰。

王安祈表示，當年「禁戲」的流通與呈現，「正是臺灣京劇愛好者『藝術飢渴』的反映」，雖然解嚴已近20年，有些戲早已解禁，卻仍然因為劇情、作表困難或是迷信等原因極少演出，如《關公升天》或《大劈棺》等，都是平時難得一見的戲，觀眾自然買單，那股對於稀罕好戲的熱情和追求，與解嚴前「上有政策，下有對策」想盡辦法演出禁戲的情感，並無二致。

「再見禁戲」7月5日至14日共演出兩週六場在臺灣戲曲中心大表演廳密集演出，7月5日《鎖麟囊》，6日【楊家將】：《四郎探母．坐宮、探母獻圖》、《楊門女將．巡營、探谷》，7日《李慧娘》；12日《長生殿．小宴》、《西廂記》(京)，13日《林沖夜奔》(崑)、《林沖》，14日《昭君出塞》、《莊子試妻》(大劈棺)、《吳漢殺妻》。

為了讓觀眾有時間消化內容，調整心情，在每場戲轉場之間，王安祈特別設計安排了兩位主持人頒發「禁戲奧斯卡」的橋段，穿越古今，呈現另一種趣味，她表示，「希望觀眾思考背後文化、政治、社會的廣泛問題，也一同揮別充滿政治禁忌的過去，迎向為藝術而藝術的明天」。