親愛的人生 王嘉明挑戰壓縮人生zip檔

劇場鬼才王嘉明導演，以諾貝爾文學獎得主－艾莉絲‧孟若的文字筆法為靈感泉源，在舞台上解開4段被壓縮的人生zip檔， 3月23日至25日於國家戲劇院，莎士比亞的妹妹們的劇團一連演出4場《親愛的人生》，帶領觀眾走進「短篇」舞台。

劇場鬼才王嘉明導演。圖/兩廳院提供

王嘉明說：孟若的小說有趣的地方是看似平淡的文字內容，其實讀到最後藏著許多謎團，演出分成四個片段，每一個片段約為30分鐘，希望將我們生活中很糾結、想逃避、無法訴說的情緒表現出來，讓觀眾觀賞的過程中，可以感同身受，在這短短半小時內，透過劇場的方式表現出潛藏在人生的謎團，這個詮釋的手法讓觀眾像是在看電影，四部短版影片輪播。

他說：劇本的場景設定在桃園，桃園有許多族群、地形特色，雖然距離台北很近，但有很多人都對桃園不是很熟悉，希望透過這個設定，表現出人生中那種曖昧，對於很多事物又近又遠的感受。 

《親愛的人生》描繪出日常生活中細微若隱若現的動作、對談之間的曖昧，在雲淡風輕的口吻和語言中，背裡卻常隱藏如八點檔般的情節、關係，或強烈不斷攪動的慾念。而這次王嘉明選擇以孟若的作品去延伸發想，主要是因為在2017年與日本第七劇場合作的《1984，三姐妹一家子的日子》，因為《三姊妹》的劇作家是契訶夫，而孟若也被評為當代的契訶夫，兩位作家都寫短篇小說，因此有了這個聯想，希望將短篇的概念放入劇場中，演出將以四個片段，四段關係，彼此呼應又各自獨立去做呈現。

莎妹劇團彩演。兩廳院提供。

莎妹劇團彩演。兩廳院提供。

孟若平淡但具張力的文字，曾用兩行多的字數就描述了死亡，寫的少，文字力道卻十分強勁，常讓讀者措手不及的情節發展，不斷來回翻頁探索字裡行間的蛛絲馬跡。王嘉明認為：「讀孟若的作品就像讀反推理小說，書寫關於人生的巨大謎團，往往讀到最後一個字，才發現謎題的存在。」

向來熱衷於挑戰觀眾對劇場想像的王嘉明，這回的功課是要用短篇小說的篇幅搬演漫長的人生，同時尋找舞台上短篇小說敘事的可能性。「敘述會因為短而簡化嗎？短篇應該有自己的生態體系，而不是長篇的基礎，但那是甚麼？面對一個巨大漫長的人生時，抽取出來的方式，絕對不是『濃縮』這途徑。如果短篇可以成立，一個晚上演出四齣短篇，之間的連結是甚麼？」 

《親愛的人生》由 〈刺青〉、〈附身〉、〈埤塘〉與〈記憶〉四個片段構成，每個故事乍看都像是生活切片，平淡無奇，但隱藏在背後，都是關於人生的祕密。為呼應演出的自然與生活調性，王嘉明捨棄過去長期合作的演員，找來戲劇、舞蹈與傳統偶戲各領域的名家好手跨界，放在同一個舞台上，完成絕無僅有的演出組合，除了金鐘影后王琄、劇場百變女王姚坤君的實力助陣，還包括客家歌手黃珮舒，身兼編舞家與舞者的陳武康和楊乃璇，吳榮昌則是布袋戲操偶師，新生代劇場編導李銘宸，以及劇場演員賴玟君、余佩真等。這次的演出名單，對王嘉明來說就像是選擇了一個題目，找到一群願意一起作答的人，來挑戰這個未知。

為了讓觀眾更貼近這場演出，劇本上將空間的設定拉回到桃園，桃園無論是種族還是地形的多元性都高，就像在小說裡，讀者不一定會特別注意地名，但對於創作者而言，需要很明確的地景，建立路途中的細節。因應孟若小說中出現興盛又沒落的產業，也會和台灣的過去和現在做對照，讓觀眾一眼便能有所共鳴，節目從一個空蕩蕩的里民活動中心開始，各形各色的人物走進場，大家都像是認真排練、相信真實的演員，賣力投入又疏離、又真實、又虛幻，一如現實人生般的演出。