▲追奇新書《這裡沒有光》三種不同質感的紙張包裹，就像潘朵拉的盒子一樣，裡面收藏的是作者內心的祕密，讓人有一種層層翻開的感覺，但發現最裡頭卻是空無一物的黑暗。
17歲，追奇立志當作家的那一年，她聽見了由心深處共鳴的旋律。「我就是在17歲的半夜偶然聽到蘇打綠的《飛魚》，當下的感動，是相見恨晚的，從此就著迷了。」瞬間，她從一位侃侃而談的創作者，變成了語氣激動的愛慕者，解釋著《十三年有多長－寫給蘇打綠》這首敬偶像的感恩之作。
《十三年有多長－寫給蘇打綠》內有玄機，內容埋藏了蘇打綠每張專輯裡任一首歌的歌名，追奇興奮地說，像是《飛魚》、《揹著你》、《敬未來》、《愛人動物》、《交響夢》、《小時候》、《喜歡寂寞》…等，她想藉由這一首詩表達作夢需要勇氣，有的時候也需要一些任性，「也許想做的事情跟現實期待有落差，或是夢想在市場上、職場上受到阻礙，無論是出唱片也好、或是寫作也好，不是被認定是＂有前途的行業＂，即使如此，堅持逆流向上，那種感覺就好比在河流中抓到漂流木，緊緊相依為命的感覺。」
「這個年輕而壓抑的靈魂，在一手弄汙的二十八人血泊中，找到生命歪斜的意義，那麼多存在如不在的日子，當刻就要結束。」
話鋒一轉，追奇又轉為一位紀錄者，談起《天堂的孤兒－記鄭捷之死》，要獻給社會大眾。詩裡揣測鄭捷的心境，從正常到扭曲的轉變。
追奇說，當鄭捷被宣判死亡那一天，內心百感交錯，也從那一刻開始，對於「廢死」的態度就會變得保留。「為什麼會放棄一個可以訪問的對象、可以研究的對象，在他死之前對社會有些貢獻也好，幫他做功課！」她解釋，隨機殺人是慢慢有比較多起的案例，但是鮮少有人去探討犯人犯案的動機跟他過去的背景，在哪一塊地方被疏於照顧、或是在哪一個環節讓犯人覺得被社會遺棄了，導致性格上的扭曲，又或者思考這些問題的不是社會的多數、甚至是那些有權力的多數…
「你還好嗎？」
圖／取自追奇粉絲專頁
令人驚心動魄的恐慌症自白、用歌手Sia的《chandelier》來詮釋自已成為一個感情裡面的第三方，難以想像，一位25歲的女生，有如此的身心苦難。「我很好。」追奇從容地說，寫作是在寫當下的狀態，有些理念當然是永久的，但是有些東西是屬於那個當下的，即使已經過了，還是可以回頭去描述。
「即便我寫的是一些隱私的事情，我也希望不要把重點放在這些情節上、把重點擺在感受上、試著去同理別人、去開拓視野。」她強調，別想著是在讀＂追奇＂，而是透過內容去假想社會上的每一個人，或者是剛好自己符合，有更多不同的視野去看各種事件。
在閱讀的過程當中抓到自己的影子，追奇要藉由文字，來抬出更多需要被關心的議題、跟一些需要被看見的角落，進而願意去思考。像是家庭問題、校園/職場霸凌、貧富差距、社會地位的不平等待遇、或者是同性戀的問題，放大問題中的分歧點，只要有一點不一樣，那狀況就是大不同，「去找到那個共鳴點，這樣的悲傷和痛苦是很複雜多變，那是寫不完的、是值得去闡述的。」追奇相信很多人需要這些東西，尋找同理。
最討厭勵志書
▲追奇的手抄，她說，就像「每天來點負能量」的趨勢，一起鑽到黑暗裡，有不同的慰藉。圖／取自追奇粉絲專頁
追奇不愛看勵志書，尤其是那一種以老師的姿態，教學面對困境、解決問題的方式，她說看完的當下也許會暫時地好起來，但是其實根本就沒讀進去，是一種療傷的假象。
「悲傷是解決悲傷最好的方式。」
也許在這個分享優先的網路社會裡，大多數人都善於包裝、優化自己光鮮亮麗的一面，頂著正能量光環的小確幸，鮮於注意陽光下緊鄰腳邊的漫長身影。追奇說出了她在創作時的中心主旨，「沒有必要在很想哭的時候勉強笑，在真的很低落的時候選擇樂觀堅強，人不是永遠堅強的，有的時候軟弱一點才可以休息一下再出發。」她強調，這些的種種，都是屬於正常的現象，不是一件負面的事情。用真實的經驗分享，透過閱讀來療傷或是舒緩心情。