韓國影視產業在亞洲的快速發展，確實給了臺灣影視業有很多啟示。單從電視劇產量來看，臺灣單是小品戲劇每年即有一定的生產量，肯定有很多優秀作品，但是在生產了這麼多電視劇的情況下，韓劇還是「大舉入侵」，並且形成了一股強大潮流，影響性延伸至周邊產品，如藥妝店幾乎可見到大量男性韓星的廣告，令人如置身韓國，這說明韓劇的成功有它的獨特之處。當然，韓劇熱並不排除有一些觀眾的一窩蜂心理，韓劇也並非十全十美，但韓國影視產業的成功，還是值得反思。1998年的經濟危機，韓國採取了「文化立國」的方針，強調與保持韓國和東方特色，擺脫過多的西化認同，回到了東方文化的認同上。同時限制國外影視業進入韓國，達到培育韓國民族影視產業的目的，並把影視市場的目標投向「文化接近性」的中國、日本和東南亞。韓國對自己在亞洲和全球影視市場的位置定位相當正確，所以堅定的文化基礎、公道的文化政策和文化策略，使得韓國影視產業得以歷久不衰。 所以韓劇對臺灣確實應有啟發。臺灣劇的不景氣，追根究底，不在於他國拍的好不好？而在於臺灣自身缺乏「文化風氣」。這種文化風氣缺乏的時間過久了，現在已到了迫切重建的時刻了。臺灣影視文化要發展，除了經費問題，尚應該有較多基本的文化觀念，在這個基本的文化觀念指引下，再根據市場需求，建立一種多元化的文化產業，如臺灣重要歷史事件的回顧與考證。因而臺灣影視產業要以區域和全球影視產業作為競爭對象，也要將臺灣文化作為自身發展的基礎，在此基礎上發展自己的影視產業，建立屬於自身的影視風格，而不是盲目地模擬或抄襲韓劇、好萊塢或者日本動畫片（數年前曾有某臺竟連電視劇海報都要抄襲某韓劇，此舉是何等悲哀），這樣才能在臺灣、亞洲國家和全球文化的多元風氣下確立自己的位置。 自然臺灣也應該像韓國一樣，採取一些保護臺灣影視產業的文化政策，對韓劇和好萊塢影片適當的加以限制，培養觀眾對於臺灣影視文化的情感。當然，限制不是封閉或所謂的「鎖國」。其次，放寬審查制度，讓編劇和電影工作者能自由的創造和表現，如我們應該向西方學習，大家唯有較不受限制地拍影片，好戲劇才會出現；再者，培養戲劇人才，大量招募優秀人才進到影視產業。另外建立真正的影視文化理論和文化批評，建構一種健康的批評氛圍。當前報紙與雜誌充斥著無聊的花邊新聞，偶有評論實際上也是話題炒作居多，缺乏理論基礎。久而久之，觀眾會在這些低俗的批評環境中，喪失了對影視文化的鑑賞和評判能力。 筆者去日本旅遊時，曾品嘗到當地以果皮和鹽配製的茶，也就是創意產品，得力於藥引陳皮，口感極佳，以往未曾喝過；臺灣人的茶製品，比韓國日本都要保守，雷同性過高，說穿了就是沒有創意。香港的誠品書店，有「鐵觀音霜淇淋」，其門如巿；廣東人就不懂把慣喝的普洱加以變化，至今沒有普洱餅乾、糕點之類；普洱來自雲南，因廣東的天氣潮濕，有利發酵，故反而把這種雲南名產發揚至廣東人愛用的喝品。臺灣的電視劇，可以有好題材，但也要有所創意，才得以發揮吧！