回到頂端
|||
熱門: 蔡阿嘎 韓失業率 小嫻

名家》柯志遠/《華麗上班族》破敗與輝煌間的巔峰演技!

NOWnews/ 2015.10.13 00:00
文/柯志遠

張艾嘉,顯得好老。雙頰唇畔眼週,每吋肌膚,盡是老態,再昂貴華麗的時尚都遮掩不了的老態。而這個「老態」要靠後製技術去除,不是輕而易舉的嗎?所以,這個老態,是被刻意保留下來(凸顯出來)的?

所以,這個「老態」,是一個表演藝術家為了成就角色所做的「抉擇」。

張艾嘉的「老」,讓觀眾具體,深刻,完整地,感受到「眾信集團CEO張威」的疲憊與孤寂,一個與外在強勢身份形成對比的脆弱,無助,徬徨,一個靠有形世界的繁華輝煌再也支撐不下去的迷失,茫然,了無生趣。 那個「老」,老得驚心動魄,卻又燦爛奪目。 那個「老」,老得讓人不忍卒睹,卻又目不轉睛。 那個「老」,老得入木三分,刻骨銘心。 你看張艾嘉演了一輩子的戲,看遍了她過往的嬌俏,優雅和青春,但卻將可能永遠抹不去對於她這個「老態畢露」的角色的回憶。(這可能是張艾嘉豐富的演藝一生中最登峰造極的精彩演出)

要在「歌舞劇」中看到這樣貼合生命的演技,是難得的。依據戲劇理論的說法,看歌舞劇是「熱媒體」(Hot Media),《西貢小姐》,偌大一架直昇機就在你的面前,《歌劇魅影》龐大的吊燈,直接砸到觀眾頭上,《貓》裡的眾貓群象,甚至就在觀眾席間神出鬼沒,現場的設計,以及觀眾臨場的反應,整體的「氛圍」將你攫得緊緊牢牢,都是你觀看演出過程裡的一個「元素」。電影銀幕,是「冷媒體」(Cold Media),必須發揮更強大的「凝聚力」跟「感染力」,才能達道類似的效果。所以,把膾炙人口的歌舞劇「影像化」本身就是一個艱難繁複,也不容易討好的挑戰,除了「情節」和「歌曲」,要嘗試搬上銀幕的,還包括「氣氛」和「氣勢」,還包括一種看不見摸不著卻攸關成敗的「臨場感」。

很多家喻戶曉的歌舞劇拍成電影以後的迴響不如預期,就在這冷熱媒體的「體質」迥異,歌,變得不好聽了,因為幫初的「好聽」不只是聽,你還在現場「參與」;角色,變得不動人了,因為舞台上的「角色」,是被現場氣派烘托聚焦,而不是盯著他(她)的五官表情去細看的。有了這樣的理解,再來看《華麗上班族》四大巨星的演出,是會不由自主欽佩讚嘆的。

周潤發的戲份不多,但每一出場的氣場驚人,眼神、口條的「穿透力」,形成讓人過目不忘的「存在感」,以及對整齣作品無法取代的關鍵性。

湯唯的角色是狂暴的,零亂的,瀕臨崩潰邊緣的,在那樣分割的片段中,在那樣被壓縮的場景裡,她的層次細膩而鮮明,角色的情感是交纏的,她的呈現,卻能做得有條不紊,脈絡清晰,焦急與懊惱,自責與自憐,憤懣與眷戀,居然無一遺漏。

陳奕迅的角色,是毀滅性的,他挑釁了全劇所有人存在的價值底限,他衝撞體制,蔑視道德,玩弄人跟人之間最後的一絲信任與悲憫,融混著自私、自戀和自暴自棄的人格特質,給了他一次猛烈到像要從銀幕衝出來的,不可思議的演技。

至於張艾嘉,自是不消多說,《華麗上班族》這個光芒萬丈卻又森冷無情的,虛擬架空,卻又在在讓人由衷感同身受的「社會」,是在她的一顰一笑,每個呼吸和眼神,操著多種語言的「縱橫全場」中,所構築出來的,沒有她,就沒有《華麗上班族;這部電影…不對,是就沒有《華麗上班族》裡的這個「世界」。

※行政院衛生署提醒您 吸菸能導致肺癌、心臟血管疾病!※

舞台劇的劇本結構,不同於電影劇本,「角色塑造」、「角色關係」,然後「發展情節」,這是電影編劇的SOP,但一部兩小時長度的《華麗上班族》,卻花了83分鐘在刻劃「角色」,以及他們之間交錯跌宕的「關係」(這等於劇情的轉折、最後結局的收束,都被濃縮在最後四分之一不到的篇幅裡),這在「三幕劇」(或「五幕劇」)的電影結構中,是「不正常」的,然而,這幾位出色至極的演員,卻做到了這一點,他們在人物塑造的過程裡,呈現了「張力」,他們在人物關係的交代上,內化了「衝突」,讓人味、戲味一應俱全,並沒有因為舞台銀幕的載體不同而「左支右絀」,落實了電影該有的靈活切換的「時間軸結構」,也沒被歌舞劇單點(單場)放大的處理方式吞沒掉,熠熠耀眼,可圈可點!

從「電影」的角度來說,有人對《華麗上班族》的敘事方式和風格「不習慣」;從「歌舞劇」的角度來看,有人批評歌曲不夠「悅耳」,有人挑剔期待中眼花撩亂的大排場歌舞場面沒有出現;而我卻認為:杜琪峰,跨越了兩者間磨合的尷尬,一方面捍衛了電影演技必須「拉近到眼前來細看」的厚度與深度,與此同時,也發揮了舞台藝術讓想像馳騁的「空間感」和「象徵性」,那棟可以做為辦公室、會議廳、臥室、晚宴場、車廂裡、天台頂…的抽象龐大內景,跟《悲慘世界》下半場那個可以分列、組裝,可以做為堡壘、壕溝、地下道…的經典佈景,難道沒有異曲同工之妙?而那個佈景,在《悲慘世界》電影版裡被捨棄了,好萊塢做不到的事,杜琪峰,卻做到了。

《柯志遠》作家,資深媒體人,知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年:電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企劃、時尚發行,專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。

社群留言