自安迪沃荷把大香蕉印到《The Velvet Underground & Nico》（1967）上，把御用男神 Joe Dallesandro 的牛仔褲勃起照，置入滾石的《Sticky Finger》（1971）後，我們已經經歷了快 50 年的「陽具封面」視覺洗禮。如今嘻哈樂團 Death Grips 真的把一根屌照放到封面，好像對此也已見怪不怪。拜託，Google 隨便都能搜到一堆屌上有字的圖阿，且沒見到交友軟體上大家都會寫「No face no chat」麼。屌照早已氾濫。
「陽具」一直是當代流行音樂裡很重要的符號，在《搖滾神話學：性、神祇、搖滾樂》中，作者露芙‧帕黛花了諸多篇幅在描述這現象。原來，當今日的流行音樂從黑人音樂擷取養分之際，也把「黑人陽具比較大」的性慾特質也順手帶走了（無論歌詞或節奏），從此以後，流行音樂與「性」脫不了關係，而我只要看到男性吉他手用力演奏吉他，都覺得他們在打手槍......。
提到台灣音樂與陽具，第一個讓人想到的就是趙一豪。這位本地的龐克先鋒，在 1990 年所出版的《把我自己掏出來》，是台灣出版史上的最後一張禁歌專輯。「掏出來」固然有性指涉，卻也能跟解嚴初期，台灣社會壓抑過久，亟欲爆發的異見有關，「掏出來」的後面空格，不只可以填上陽具，也能是頂撞的言論、不滿的怨懟。
只不過，這張解嚴後的專輯依舊被威權時代的尾巴掃到，最後仍得先改成《把我自己收回來》再出版。可這一掏一收引來的高潮，可真啟蒙不少往後的獨立搖滾樂人，往生猛。在 2014 年，連同更早的《白癡的謊言》合為雙 CD 的《掏出白痴的謊言》再版。封面除了立可白塗抹的棒狀物，還加上了「核爆水母頭」，一圖雙關的政治象徵，諷刺議題也諷刺人，頗為厲害。
除了「掏出來」還有「拷出來」。台灣饒舌樂團拷秋勤的《拷!!出來了!!!》（2008），取用許多東方原聲樂器、本地歌謠與方言和外來的 Hip-hop 做結合，鮮明的「在地化」風格讓他們入圍了當屆的金曲獎。「拷秋勤」本身就是台語「打手槍」的意思；該輯封面上，一雙雄性黑手緊緊握著一隻透抽，也像極了「打手槍」的模樣。再聽歌曲，農村、古蹟、官僚、資本消費與諸多現實批判的硬題材，原來才是他們要打出來的東西。
《拷!!出來了!!!》封面由蕭青陽設計，隔了一年，他在教練樂隊首張專輯也採用了類似的畫面聯想。《美好的一天》（2009）溫暖、明朗，封面卻不是草地陽光，而是長得像生殖器官的一粒花生...（蕭大師的幽默）。
可如果多發揮點想像力，也許戒嚴時期也有些封面能夠透露陽具意象。
替早期的飛碟與滾石作唱片設計，後來轉向男體寫真拍攝的杜達雄，其實偷渡了很多同志情慾到專輯封面上頭。周華健就是很好的例子，他照片裡那些陽光、健康的形象實在太不「直」了，對應到他歌裡的細膩與乾淨，剛好也一點都不 Man 阿！那男人竟能把〈明天我要嫁給你〉的女人心情唱地那麼好。想到這裡，再看看他到滾石後，出版的第一張國語專輯《心的方向》（1987），那聳立的高樓不只是都會叢林，恐怕還有點像別的東西...。
歌王陳奕迅今年入圍金曲獎的《Rice & Shine》，找來火星電台與林俊傑合作，兩組音樂人兩套風格，封面也隨之成對，一邊是噴水 (尿) 的 Rice；一邊是被噴的 Shine，看來就連E神也不能少玩下面那玩意兒這一路。可同樣來自香港，看來、聽來好似比陳奕迅還含蓄，實際上卻不是如此的 My Little Airport（江湖人稱：小機場），曾和唱作人林一峰合作一張專輯叫《為你含情》。
《為你含情》的封面遙遙向老它四十年的《The Velvet Under Ground & Nico》脫帽致意。一根蒼白的香蕉痕擺著，配著那「含」字真叫人想入非非。開場曲〈浪漫九龍塘〉故事很簡單，就是一對情侶跑到九龍塘的酒店開房間，才開門見到床遂突然緊張，怕行房會破壞交往；在另一首〈公司裡的愛情海〉背景，還聽得見一堆女性的呻吟聲...。
熟悉小機場的朋友，想必不覺得特別，他們還有其他這類的歌，譬如〈濕濕的夢〉唱到「黑黑的洞」、「儘量放鬆」、「做趟運動」、「澎湃洶湧」，露骨之外也都有押韻（廢話）。譬如〈I Don't Know How to Download Good AV Like Iris Does〉，歌名即故事，第一人稱敘述者是個想看好 AV，羨慕那些有大量 AV 庫存的人。收錄這首 AV 之歌的專輯《只因當時太緊張》有我非常非常喜歡的封面：一男一女躺在床上面面相視，尷尬而笑的特寫，好青春啊！！！
連香港小清新都可以苦甘苦甘地唱這樣子的歌詞，無怪他們能拍出厲害的三級片與《金雞》。而我不知道為什麼，台灣小清新可以把寵物、睡覺、遠方的戰爭、內心的孤單或令人搞不懂的糾結心情都唱成歌，偏偏對常人皆有的「性慾」或「性」的描繪很少很少呢？赫然想到，綺貞老師曾經唱過一首〈Pussy〉，提醒我該停止陽具崇拜了...。
▲陳綺貞 - Pussy