成人童話詮釋2015新點子劇展

【文/陳小凌】從台灣1980年代極為興盛的「填充玩具」家庭代工汲取靈感，挾去年在日本利賀的「亞洲導演競賽」演出盛名，劉守曜的《我的洋娃娃》入選2015國家兩廳院新點子劇展， 以「成人童話」為題，另一部為廖若涵的《阿拉伯之夜》。

《我的洋娃娃》導演劉守曜採用「荒謬劇」的概念來演繹田納西．威廉斯的劇作《滿滿二十七車的棉花》，邀請戲劇學博士石婉舜進行文本編修，以當代社會為基礎，闡述二十世紀末資本主義在跨國全球化的潮流中對在地產業的排擠。

石婉舜將原著中Jake經營的傳統棉花工廠轉變為一家專門接單製造「填充娃娃」的地方代工廠。觀眾將會看到女主角的Baby Doll、胸大無腦的外在「玩物」形象更加具體而強烈，而「填充」意象和「玩物」的舞台佈景道具，也在在呼應女主角被視為玩物的角色狀態。演員呂曼茵、安原良及國光劇團青年武淨黃毅勇參與演出，並與李智翔、林秉豪、蔣韜、林育全設計群聯手打造風格化的演出場域。

廖若涵的《阿拉伯之夜》為德國當代劇作家羅蘭．希梅芬尼作品，希梅芬尼以一座大樓中的意外停水事件，串聯起五個平時生活少有交集的人物。劇中大量使用角色各自陳述的敘述體，呈現多重的敘事視角，同時僅以少量的彼此對話，刻劃現代都市中疏離的人際關係與失效的語言溝通。劇作家以精密對位的視覺意象、聽覺聲響、詞句覆述，環環扣起劇中五個人物的視角及心理活動；以魔幻寫實的手法折射出劇中角色的心理活動與生存狀態。

在《阿拉伯之夜》中，廖若涵從大樓管理員的一句「我聽見水聲」，開啟這段以「聽覺」帶領的奇幻旅程，以聲音作為故事接龍的主要線索，也開展一幅都市叢林中雞犬不相聞的現代生活風景。由新生代演員呂名堯、張棉棉、劉哲維、張家禎及周佳吟演出，邀請彭健宇、魏立婷、李育昇及楊川逸等七年級設計者聯手打造魔幻空間。