如果聽見有人將王榆鈞比喻成雷光夏，我想應該是他還沒真正聽過《沙灘上的腳印》。但聽過《沙灘上的腳印》也不能算是真正「認識」王榆鈞，想認識這位歌者，必定透過新作《頹圮花園》。
如同王榆鈞接受《Bark樂是浮生錄》雜誌的專訪所言：「如果之前的專輯《凹》是2008年當下的我，《沙灘上的腳印》是2011年當下的我，這些都是當初劇場延伸而出的創作。那最新的專輯《頹圮花園》比較像是過去的我，從2005年到2013年，從日常累積的創作。」
揮別《凹》的不確定性，王榆鈞從《沙灘上的腳印》開始建立自己的路線，表露出異國趣味。《頹圮花園》延續此風格，歌詞依舊充滿文學氣質，使用辛波絲卡、顧城、李格弟、鴻鴻及吳俞萱等人的詩作，透過這群詩人的神祕文字，莫名更增添了專輯的聽覺重量、視覺意象，賦予詩新的生命。例如〈假面遊行〉開頭的對白，似乎是種咒語，喚醒人們進入王榆鈞與時間樂隊的神秘世界。
▲王榆鈞與時間樂隊 - 假面遊行
相較於詩人們隱晦曖昧的文字，王榆鈞所寫的歌詞就更為親切些了，寫給奶奶的〈故鄉的小花〉，歌詞退去了隱喻成分，更成為這次所謂「音樂盒計畫」的主題曲子。
▲王榆鈞與時間樂隊 - 故鄉的小花
此外，《頹圮花園》的音樂性比以往更為豐富，整體概念也更為獨立，這一切得歸功於時間樂隊的加入，這幾位硬底樂手各有不同音樂背景，鼓手李宜舫、打擊樂手方宜正，替王榆鈞的創作注入了活力的節拍；低音提琴手羅凱帆、小喇叭手杜則翰則將樂曲增添了爵士風采；班多鈕手風琴手李承宗有時又會帶來南美的風情，如果這群人在早出世些，應該都會成為吟遊詩人，而站在最前頭的肯定會是王榆鈞。