欣傳媒 | 藍志翔
在談《狄仁傑之神都龍王》之前，就不得不說徐克；從小就看徐克的電影，第一部去電院看徐克的電影是《刀馬旦》，之後是《東方不敗》，到最近的《通天神探狄仁傑》、《龍門飛甲》、《狄仁傑之神都龍王》，徐克在每個時間都有創新表現；對香港人來說，他在影史上的地位，可能可以比擬為好萊塢的史蒂芬史匹柏，最近的二部狄仁傑與龍門飛甲，也被譽為是技術幾可與好萊塢片子相似了，但也許是看慣太多好萊塢片，對我來說，在技術層面上，徐克的功力或許已經領先華人電影，但與好萊塢相較，仍是有段差距。
攤開徐克創作年表，根據維基百科整理的資料，徐克在1981~1997年間，產量既豐品質也佳，許多膾炙人口、引領潮流的作品，包括《刀馬旦》、《倩女幽魂》、《黃飛鴻》、《東方不敗》都是在這個時期；而在1997至2008年，整體港片的產量下降，票房也表現不好，品質也不再創高峰，而徐克的作品產量也下跌，只有《七劍》，雖然獲得香港金像獎的肯定，在我看來，《七劍》的成績只能算是普普，特效部份更是有待加強。
而到了2010至今，徐克一共推出了《通天神探狄仁傑》、《龍門飛甲》、《狄仁傑之神都龍王》；其中《通天神探狄仁傑》、《龍門飛甲》在香港，票房與口碑都獲得極高的評價；由於是中國大陸與香港的合拍片，因此，在資金方面，獲得極大的挹注，也因此，在特效上得較多的發揮。
由於有了《通天神探狄仁傑》、《龍門飛甲》的極大成功，徐兄再接再厲，推出了狄仁傑之神都龍王》；老實說，我之前對《通天神探狄仁傑》、《龍門飛甲》在特效方面的評價，可能是因為看慣了好萊塢片，所以並不大高；至於在劇情上，徐克試圖用狄仁傑這個角色，開創華語片少見的偵探片新風貌，這點我是予以肯定的，而《龍門飛甲》則由大家熟悉的龍門客棧的故事為基礎，發展出新的觀點，也算是走出新路。
但到了《狄仁傑之神都龍王》呢？特效部份和好萊塢的差距算是先天的弱勢，我就先不說了，但在劇情方面，我必須說，雖然徐克企圖要以狄仁傑這個角色，創造一系列的偵深片，可惜劇情部份懸疑性不足，在一開場，大家都知道壞人是誰了，對故事的來龍去脈也幾乎都可以掌握了，等到劇終時，也完全沒有「恍然大悟」的快感，更別提過程中缺乏了，由偵探帶著抽絲剝繭，真相大白的偵探樂趣。
而做為《通天神探狄仁傑》的前傳，故事的起源更是由狄仁傑初入大唐京城開始，可以說是狄仁傑性格養成的重要時期，但在前傳故事中，看不到狄仁傑的性格形塑；而和《狄仁傑之通天帝國》中剛正不阿的狄人傑相比，《狄仁傑之神都龍王》中的狄仁傑，多了一點點俏皮的味道，雖然可以解釋前傳中的狄仁傑畢竟比較年輕，但二個狄仁傑似乎有點連不起來；狄仁傑角色如此，其他的重要角色，也同樣的看不到性格養成的過程，有點可惜。
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