曾與馬友友、譚盾合作 今回到原點
「回歸古曲的想法醞釀很久了，我離開中國廿年，期間做了很多創新的東西，愈做愈想回到最初的原點。」吳蠻廿七歲隻身前往美國發展，立志要將音樂推向國際，陸續與葛拉斯、譚盾及馬友友等音樂家合作，琴藝精湛，思想開放，「這廿年來我一直在對自己提問，中國音樂到底是什麼？琵琶到底是什麼？我要用音樂給自己答案。」
吳蠻一九六三年生於浙江杭州，父親是水墨畫家吳國亭，她從小耳濡目染，沉浸在中國文化的氛圍中，在父親教導下背誦古詩詞。吳蠻九歲開始學音樂，廿六歲那年以經典武曲〈霸王卸甲〉贏得全國大賽冠軍，隔年離鄉前往美國發展。
〈霸王卸甲〉重在別姬 廿年後才懂
事隔廿多年，再彈這些古曲，吳蠻有全新的想法，「當時只想彈出兩軍對陣打仗的殺氣騰騰，卻忘了〈霸王卸甲〉的重點其實在霸王別姬的曲折，豪情萬丈是為了對比出英雄氣短及柔情似水，這些當年都不懂。」
一九九○年，吳蠻隻身闖盪美國，想把中國音樂帶到世界舞台，陸續獲得與知名音樂人及團體合作的機會，吳蠻之名在國際上與琵琶畫上等號，但吳蠻卻仍然不滿足。
「許多外國人聽到琵琶的聲音，總會告訴我，這聲音很像他們的曼陀鈴、班鳩琴或豎琴，但琵琶音樂語言的豐富性卻更勝其他樂器，而且能跟不同樂器對話、合作，這也是我這幾年投入馬友友的絲路計畫，甚至和台灣原住民音樂對話的最大原因。我想讓這樣的演出，讓觀眾同時認識兩種以上的文化。」
見人把琵琶當成吉他彈 動念來尋根
很多人因為吳蠻的關係接觸琵琶，卻也有不少年輕人把琵琶當吉他來彈，完全缺少中國文化的韻味，「有時我也會自責，我是否做錯了什麼？我嘗試了這麼多的創新，卻讓老祖宗的音樂被糟踏了，真是罪過。」
這次回歸琵琶古樂，就是想重新尋找屬於中國文人的優雅及細緻，「它在不同的世界，可以和不同的文化產生共鳴，但在中國，其實有它本來的樣子，我試圖讓大家了解琵琶原來的語言，認識中國文人音樂之美。」