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國光「伶人三部曲」最終回 水袖與胭脂 揣想楊貴妃的愛情

中時電子報/汪宜儒 2013.03.08 00:00
  國光劇團藝術總監王安祈從小就看京劇,更將戲中的每個角色都當成了家人密友,因此她擔心白蛇,也掛念竇娥,關心武松,也念著伍子胥。這次,她索性以「揣想角色心事」的角度,寫出新編京劇《水袖與胭脂》,挑動京劇祖師爺唐明皇的愧悔,揭開楊貴妃死後的遺憾,藉著綺異虛構的時空情節安慰這兩人,也傳遞她心中「戲劇創作能撫慰現實人生缺憾、能勾訴出說不出口情感」的價值觀。   《水袖與胭脂》是國光繼《孟小冬》與《百年戲樓》後,講述伶人戲子故事、戲班生活內容的「伶人三部曲」系列最終曲,劇名指的就是裝扮入戲的狀態。   王安祈愛戲成癡,常把角色當成自家人,去年她去了西湖,心想:「有多少遊人在西湖旁想著白蛇?若白蛇真在一旁看著,想來是心裡風光,過得有滋有味啊。」   劇中,王安祈虛構了一個梨園仙界,是所有傳統戲曲角色安身的天堂,人人都有一齣屬於自己的代表戲,慘死馬嵬坡的楊貴妃則是女主人,每天都有好多戲班演出讓她評賞,心中卻一直有缺憾。另一方面,唐明皇死後雖成了京劇界的祖師爺,被所有戲班供奉,看似威嚴護佑著所有伶人的他,心中並不安穩,因為總懷著對楊貴妃的愧悔。   有一天楊貴妃聽到有人唱起《七夕乞巧》,演出唐明皇與楊貴妃初相識的山盟海誓,楊貴妃勾起塵封記憶,頓時百感交集,才知道自己心中的缺撼來自唐明皇,「在我死後,他心情如何?後來過得如何?又活了多久?他心裡是否對我有抱歉?」   王安祈下筆有情,透過虛構的情節,透過仙界戲班所搬演的種種戲碼,巧妙鋪排出他們兩人甜美愛情的印記,甚至將鮮少人提及、楊貴妃第一任丈夫,也就是唐明皇第十八個兒子壽王一角,也搬上舞台。藉著殘酷現實的揭露,王安祈希冀唐明皇放下憾恨,也希望楊貴妃過得更自在。   《水袖與胭脂》由李小平執導,魏海敏、唐文華、溫宇航等主演,三月八日至十日在國家戲劇院演出,廿三日在台中中山堂,卅日在高雄大東藝術中心。

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