國光劇團藝術總監王安祈從小就看京劇，更將戲中的每個角色都當成了家人密友，因此她擔心白蛇，也掛念竇娥，關心武松，也念著伍子胥。這次，她索性以「揣想角色心事」的角度，寫出新編京劇《水袖與胭脂》，挑動京劇祖師爺唐明皇的愧悔，揭開楊貴妃死後的遺憾，藉著綺異虛構的時空情節安慰這兩人，也傳遞她心中「戲劇創作能撫慰現實人生缺憾、能勾訴出說不出口情感」的價值觀。 　　《水袖與胭脂》是國光繼《孟小冬》與《百年戲樓》後，講述伶人戲子故事、戲班生活內容的「伶人三部曲」系列最終曲，劇名指的就是裝扮入戲的狀態。 　　王安祈愛戲成癡，常把角色當成自家人，去年她去了西湖，心想：「有多少遊人在西湖旁想著白蛇？若白蛇真在一旁看著，想來是心裡風光，過得有滋有味啊。」 　　劇中，王安祈虛構了一個梨園仙界，是所有傳統戲曲角色安身的天堂，人人都有一齣屬於自己的代表戲，慘死馬嵬坡的楊貴妃則是女主人，每天都有好多戲班演出讓她評賞，心中卻一直有缺憾。另一方面，唐明皇死後雖成了京劇界的祖師爺，被所有戲班供奉，看似威嚴護佑著所有伶人的他，心中並不安穩，因為總懷著對楊貴妃的愧悔。 　　有一天楊貴妃聽到有人唱起《七夕乞巧》，演出唐明皇與楊貴妃初相識的山盟海誓，楊貴妃勾起塵封記憶，頓時百感交集，才知道自己心中的缺撼來自唐明皇，「在我死後，他心情如何？後來過得如何？又活了多久？他心裡是否對我有抱歉？」 　　王安祈下筆有情，透過虛構的情節，透過仙界戲班所搬演的種種戲碼，巧妙鋪排出他們兩人甜美愛情的印記，甚至將鮮少人提及、楊貴妃第一任丈夫，也就是唐明皇第十八個兒子壽王一角，也搬上舞台。藉著殘酷現實的揭露，王安祈希冀唐明皇放下憾恨，也希望楊貴妃過得更自在。 　　《水袖與胭脂》由李小平執導，魏海敏、唐文華、溫宇航等主演，三月八日至十日在國家戲劇院演出，廿三日在台中中山堂，卅日在高雄大東藝術中心。