【文/陳小凌】無論是左手鋼琴音樂的演奏家都得面對一些獨特的問題，這不僅是要讓那隻能活動的單手做雙手的活兒，讓一人飾兩角的左手非常忙碌；更慘的是，這些優美動人(當然也很複雜)的主旋律常常是讓右手最靈活的第四指和第五指彈奏，然而現在卻只能用左手笨拙的拇指，這本身就是門絕技啊！更別提這一切都是在鋼琴家極度扭曲他的身體時進行的－因為他的左手必須飛躍到鍵盤的最高音。鋼琴家很快地就學會用右手攀附住鋼琴，或鋼琴椅，或是任何一個可以讓他保命的物件，否則他就會失去平衡被自己的左手丟到觀眾席裡去。
從這段被譽為是鋼琴界左手傳奇的鋼琴大師葛拉夫曼（Gary Graffman）親口口述的身心感受，道盡這位在五十出頭正當事業如日中天的鋼琴家，在一次與柏林愛樂的綵排練習中，不幸傷到了右手，演變成「肌肉張力不全症」，導致演奏事業一度被迫中斷，後來他憑藉著過人的毅力與苦練，再度回到舞台，自此專攻所有特別為左手創作的鋼琴作品，從此開展他人生的另一段轉折和鋼琴事業。
知名樂評家焦元溥說：葛拉夫曼雖然因其手疾，卻宛如「高空走鋼索」般另創用左手彈琴，甚至自創指法，力道集中，就像空手道高手要踢斷木板時，採取什麼角度、力道，都準確拿捏分寸；葛拉夫曼琴音溫暖、美麗及豐富，憑著毅力苦練，30年來累積了相當程度的單手彈琴絕技。尤其單手彈琴，難度極高，因為沒有雙手互相支援，所以不容許有任何的失誤。
繼去年來台演出拉威爾的《左手鋼琴協奏曲》造成轟動後，葛拉夫曼今年四月將再度訪台，將於4月17日在台北國家音樂廳、18日在台中市中興堂舉辦兩場獨奏會。演出曲目包括萊內克的c小調奏鳴曲、雷格的四首獨特練習曲、柯瑞良諾的「單獨為左手」(選自《幻想練習曲》)、布魯門菲德的降A大調練習曲等多首專門寫給左手彈奏的鋼琴作品，另外還有布拉姆斯改編巴赫的夏康舞曲、賴斯改編斯克里亞賓的升c 小調練習曲以及郭朵夫斯基改編蕭邦的練習曲等，焦元溥說，葛拉夫曼的演出需要艱深的技巧，表演雖可讓葛拉夫曼炫耀技巧，同時也極富挑戰性與期待。
為鼓勵左手鋼琴作品的不斷創作，現年85歲的葛拉夫曼常常為新的作品舉行世界首演，或是常在音樂會上安排演出不同的曲目，向觀眾介紹與推廣特別寫給左手演奏的優異作品。他曾對將焦元溥說：自己還雄心望丈想要到天涯海角去開音樂會，曾最想去哈爾濱音樂演奏。
因為手疾，卻也因此讓他在舞台之外找到另一片天地。最為人津津樂道的是他在費城著名的寇蒂斯音樂院擔任院長。在1986到2006的這20年間，相當用心於發掘及栽培下一代的優秀音樂學子，桃李滿天下，作育英才無數，目前活躍於樂壇的青年鋼琴家郎朗與王羽佳皆是他的嫡傳弟子。在音樂之外，他也喜歡寫作，同時也是東方文物及藝術品的愛好者，不論是董其昌的字畫或是明清時代的骨董家具都在他的收藏品之列，每每來台，只要時間允許，都必到故宮博物院去做一番文化洗禮，甚至還因為愛屋及烏進而學習了中文。
《世紀鋼琴大師葛拉夫曼獨奏會》，門票由兩廳院售票系統及7-ELEVEN ibon發售，詳情請洽傳大藝術（02）2771-5676。