今年春節的票房戰場，《逗陣ㄟ》清新討喜的懷舊氛圍，令人眼睛一亮，頗有
異軍突起之勢。《逗陣ㄟ》導演盧金城，在業界有將近二十年的經驗，當初接
下這個導演工作，就是因為這個取自優良電影劇本《野馬小丫頭》的故事，勾
起了他的鄉愁。
「我爸爸是外省人，我媽媽是客家人，我本身就是『芋頭番薯』，從小在眷村
裡長大，看過形形色色的人事物……我以符合台灣人情的概念，參與改編，透
過小孩子觀點，來呈現那個時代的庶民風情……我不玩語言的差異，而著重用
語言來談融合這件事」
其中，梁修身飾演的父親角色，多少帶有他父親的影子，盧導演表示，這樣
有著力點，但不會完全COPY過來，而是透過故事性，將角色修飾出更立體
的輪廓，「我清楚我父母的相處模式，大半輩子爭吵不休，還是能夠相守到
老。家父過世得早，他的一切付出，都是為了這個家。」片中，盧導演特別
設計了年輕軍官揹梁修身返家這一個轉折，來隱喻省籍情結下的社會，仍不
失溫情的底蘊。
盧導也透露，他的岳父是二二八事件的見證者，對外省人相當仇視，當初與
妻子結婚，岳父幾乎不正眼看他，「可是現在，三個女婿裡，他對我最
好……他知道拍片艱辛，嘮叨之餘，不忘叮嚀我好好保重身體……所以《逗
陣ㄟ》這部片也反映出我內心深處的聲音，我要感謝這片土地接受我，才會
有我，和我的小孩。」本片主場景在龜山鄉憲光二村，也是保留得最好的眷村之一。戲中諸如雜貨
店、學校、計程車……等道具、場景，都極其考究，不論精緻旗袍或小碎花
洋裝，穿在女演員身上，皆富有極佳質感，「我回到七十年代來看我的電
影，而不是用現代看七十年代……我希望影像呈現是美麗、舒服、富視覺性
的。尤其，我們那個年代的陽光是亮到有點泛白……那時候的大氣層，微粒
子沒有那麼毒，我的團隊，也運用技術上的巧思，將畫面重現出那個年代的
氛圍。」
電影中的靈魂人物——劉金穗月，最早就想找江淑娜，但由於當時江淑娜多
在大陸演出，盧導演輾轉鎖定陳美鳳，但民視【風水世家】一通電話訂走美
鳳姐，又讓導演更確定江淑娜為不二人選。「她身上有可愛和脫線的特質，
感情戲亦勝任有餘，其中一場媽媽跟兒子抱在一起哭的戲，體現出家庭關係
的『再定位』，江淑娜精湛的演出，令我印象特別深刻。」
而戲份吃重的小女孩劉亮亮一角，選角亦煞費苦心，當初從海選中挑了七個
兒童演員，先帶他們四處玩，邊隨行拍攝，記錄下他們的一顰一笑，最後年
僅七歲的汪筠書脫穎而出。「我不期待他們做什麼表演，而是去引導他們放
心展露童真，拍小孩需要相當的耐心和技巧，甚至常要和他們捉迷藏。更重
要是，你要讓他知道：『你了解他累了』。」透過片尾有笑有淚的馬拉松大高潮，《逗陣ㄟ》的氣氛終與新年合而為一，
「我的電影，訴諸一種感受、一種激昂，創作和娛樂之間，有個疊合地帶，
能帶給觀眾統一性的感動。《逗陣ㄟ》不管觀眾喜不喜歡，我起碼有把握它
帶有舒服、純粹的質地。那是一種發自真心的情感撞擊，而不是刻意的撞
擊。」
透過這部片，盧導演也希望喚醒台灣遺失已久的價值，讓現代年輕人知道，
台灣曾經有過這麼美好的時代。「每個人心中都有記憶，有些被深鎖、有些
有待被重新開啟，希望觀眾看完後，可以拿起電話，打給想感謝的人。」面
對春節檔期，國片強敵環伺，他微笑以對：「電影就是要百家爭鳴！台灣的
題材太侷限了，有沒有本事在娛樂中帶給觀眾一些想法、一些溝通，電影
業，勢必要有一定的片量、人員才會留下來，產業才會成形，不管拍得好不
好，由觀眾來做決定！」
