即使是以自己文化為傲的法國，美國片的市場占有率45.9%也高過法國片的40.9%。法國政府贊助電影創作不遺餘力，去年補助的電影長片計畫達272部，總金額14億歐元。法國的電影票價包含10.72%的稅捐，作為贊助電影創作和發行之用。
日本同樣對電影採取保護措施，對外國片施行嚴格的分配制度，除非超強的外國片有配合全球同步放映的需求，否則上映外國片的時間都是安排好的，而且比台灣和其他地區晚很多。二戰後日本曾有一段電影黃金期，60年代後期低成本的浪漫色情電影成主流，2000年以後的趨勢則是由暢銷漫畫、日劇改變成電影。
南韓原本對電影也高度保護，但為了履行與美國簽署的雙方投資協定，逐步開放，韓片上映日數從一年146天砍為73天，結果韓片並未被開放的競爭打倒，2011年韓片在南韓的市占率逾五成。南韓人對於自己國家事實改編的電影特別感興趣，為歷史事件翻案的「實尾島風雲」是第1部突破1000萬人次觀眾的韓片。
90年代後期，台灣政府為了加入世界貿易組織，完全開放對外片限制，也刪除向外片徵收國片輔導金的規定，結果是加速本土電影和好萊塢片勢力消長的變化。影評人聞天祥認為，台灣電影吸引觀眾的，必須是好萊塢無法提供的「可親性」。
印度片就是成功走出自己特色的範例。歌舞片在印度大行其道，印度有26%的人口是文盲，其聲光效果不但能讓人暫時忘卻貧窮的痛苦，更易於讓觀眾了解劇情。台灣導演侯孝賢評價印度片時曾說，印度電影之所以能夠成功，最重要的就是「local」（在地），有不同於好萊塢的想像。
除了談不同國家的電影發展外，7月號「全球中央」還有許多精彩內容。旅法作家林鴻麟暢談在法國參加天體營的經驗，說明天然主義者想藉由裸體除去每個人的社會階級，過著環保而彼此尊重的生活，和性解放其實沒有關係。另外，雜誌中也專文探討可能對人類生活起革命性作用的「試管肉」。
「全球中央」雜誌強調「從台灣出發的世界觀」，訂閱1年新台幣1280元並贈送大小時尚春捲包，學生價998元，訂閱電話（02）2505-1180轉896。