日學者新書 談日據台灣電影人

談起對台灣電影的濃厚興趣，三澤真美惠說，她的人生被1980後的「台灣新電影」所改變，侯孝賢「悲情城市」及楊德昌「牯嶺街少年殺人事件」兩部電影更是她研究生涯的起點。

三澤真美惠解釋，年輕時在日本當雜誌記者的期間，第一次接觸到「台灣新電影」。當時侯孝賢、楊德昌的電影在日本上映，廣受日本觀眾歡迎。日後她決心來台留學，就是因為侯孝賢與楊德昌各呈現台灣社會不同面貌，而令她想深入探究台灣複雜文化背景。

在台大攻讀歷史碩士期間，三澤真美惠做了許多日據時期國家電影政策的研究，並發現台灣電影史研究不夠完整。文獻多從光復後開始，對於日據時期缺乏探討外，甚至能說是世人所遺忘。

三澤在書中特別提到何非光及劉吶鷗2名日據時期的台籍電影人。抗戰期間赴重慶、導演多部抗戰電影的何非光，在大陸淪陷後，他居留大陸卻被看成「台灣特務」、「日本間諜」，但台灣卻因他滯留「匪區」而刻意忽視，讓他被兩岸遺忘。

而有留日背景的劉吶鷗，中日戰爭前雖在大陸幫國民政府製作電影，但抗戰爆發、上海失守後，他被迫留在上海幫日軍製作電影，又被當成「漢奸」，後來不幸遭到暗殺。

三澤認為，何非光及劉吶鷗都是日據時期在政治夾縫中交涉生存的電影人，之後從台灣跨境到大陸，更面臨裡外不是人的處境，兩人的故事因而成為她的研究重點素材。

台大出版中心主任項潔坦言，在閱讀此書前，從未聽過何非光及劉吶鷗，也認為台灣近代史仍須重新被面對。對於「在帝國與祖國的夾縫間」一書發表，三澤慶幸自己善盡歷史學徒責任，將被眾人遺忘的歷史重新呈現。