「吃沒幾口，安德烈就捨不得地哭了，然後，我也跟著痛哭，兩個人的眼淚就這樣一滴滴的落在半熟的牛排上，讓牛排吃起來都是鹹的……」這是首任文化部部長首日上任與記者茶敘的談話，談到他與兒子在香港高級牛排館踐別的畫面，而我們的媒體也很捧場，一字不漏記下這些感人的文句。龍部長還說，她和兒子在香港家居面海，住了近10年，接下職務非常倉促：「離開香港的時候，書架裡有書、冰箱裡有雞蛋、洗衣機有待洗的衣服、茶杯還是熱的就來了。」另外一則新聞說，龍應台比其他部會延後上任，是因為要處理居家的事務；又說她決定接下職務後，先在香港自行「做了兩週的心理治療」。總之，不管母子淚眼鹹了牛排或是倉皇離家是否真實，這種大事件／小情節、大人物／小故事的敘事模式的確就是龍應台的風格。這樣的風格見諸於她的著作《大江大海1949》，也幾乎見諸於她發表的每一篇文字。龍應台擅長運用小情節、小故事來增添敘事的感性，從而營造出某種日常化的真實。李敖在《大江大海騙了你》一書中批評龍應台選擇性擺放材料，扭曲歷史真貌，只片面描述「現象」，卻寫不出原因，或是根本不敢寫出原因。於是，一部名為歷史書寫的作品，卻彷彿國民黨的文宣……。李敖的評論也許太過尖刻，然則，龍應台的著作習慣性刻意經營小情節、小故事，就難免於對材料的選擇、渲染與編造，有時候為了效果的經營，又不免以虛擬混淆真實，以情緒劫持理性。真要論其模式，其實與時下八卦雜誌大明星／私領域的編撰法則並無兩端。就算有再龐大的狗仔隊，八卦雜誌也不可能對大明星的私生活瞭如指掌，彷若如影隨形，附身床笫。但是，舉凡暢銷的八卦刊物，必然以深入祕地鋪陳細節取勝。即使是明星的日常瑣事都充滿了戲劇情節，文字讀起來不是甘甜爽口，就是淚眼婆娑。這當然是調查、採訪、偷拍的技術之外，還要加上添香杜撰的本事。於是，明星的情愛、決裂、忌妒、背叛牽引著我們的關注，成為我們在家庭中、在辦公室、在咖啡廳與親朋好友聊天的題材。這是八卦雜誌親近人性，潤滑社交生活的功能。龍應台的著作在兩岸三地有龐大的粉絲群，她的書寫風格在媒體上當紅，模仿者眾，形成一種獨特的「龍應台文化」。然則，龍應台接掌文化部之後，這種模式是否也將籠罩在台灣的上空？龍部長上任第一天，媒體上就展演了母子情深，以小故事包裝國家政務、以私領域滋潤公部門的本事，也許，不知不覺之間，「龍應台文化」已經隨著龍部長的上台而渲染開來。