薔琵颱風襲臺 臺中市立美術館國際論壇首日改線上 聚焦典藏開放與文化公共性

波新聞─蓋宇仁／台中
薔琵颱風10月24日掠過臺灣，風雨影響實體活動交通，臺中市立美術館（TCAM）上午緊急公告，原定於水湳綠美圖舉行的第二屆國際論壇首日活動，全面改為線上直播。論壇以「開放中——城市美術館的典藏、公共與永續」為主題，邀集國際博物館與藝術機構代表，探討典藏開放、地方藝術史建構及數位治理等議題。
依主辦單位公布的議程，論壇於下午1時30分登場，並由美國蓋蒂研究所（Getty Research Institute）代理所長安德魯．佩爾丘克（Andrew Perchuk）於下午1時50分發表專題演講。颱風迫使活動由實體轉為線上，也讓文化場館在極端氣候下如何維持公共服務與知識交流，成為值得關注的課題。
2025年12月13日開館的臺中綠美圖，位於原水湳機場轉型發展的中央公園周邊，由日本建築團隊SANAA（妹島和世、西澤立衛）與劉培森建築師事務所共同設計。建築以通透、開放的空間規劃為特色，並將美術館與公共圖書館整合於同一場域，形成兼具藝術欣賞、閱讀及公共知識交流功能的文化設施。
根據臺中市政府統計，截至2026年10月6日，綠美圖累計入館人次已突破200萬。然而，空間共構是否能進一步轉化為制度與知識生產的深度合作，仍是值得持續探討的議題。
圖書館強調資訊平權、資源流通及自由取用，美術館則須兼顧藝術品典藏環境、光照控制、文物安全與策展專業。兩種機構在服務理念與管理規範上各有不同，如何在共享空間中兼顧專業需求與公共近用，考驗場館的治理能力。
佩爾丘克在專題演講中，以蓋蒂基金會推動的「太平洋標準時間」（Pacific Standard Time，PST）計畫為例，說明南加州如何串聯超過60家文化機構，透過跨機構合作、檔案整理與展覽策畫，重新梳理區域藝術史，並使地方文化經驗進入國際對話。
這項經驗也為臺中提供參考。地方藝術史並非自然形成的固定敘事，而是透過歷史檔案蒐集、藝術品典藏、研究與展示，逐步建立公共理解的過程。對非首都城市而言，文化發展不必一味追求大型展覽或複製國際藝術中心的規模，更重要的是發掘地方社群、工坊、街道及日常生活中累積的文化記憶，轉化為具有研究價值與公共意義的藝術檔案。
臺中市立美術館的開館展《萬物的邀約》，以多物種共生及當代跨文化對話為主軸；另一展覽《搖擺阿哥哥——時代跨域者王水河》，則從常民舞廳、商業字體及看板設計等面向切入，呈現戰後中臺灣的視覺文化。兩項展覽分別從當代議題與地方歷史出發，展現城市美術館建立多元藝術敘事的可能性。
論壇也聚焦典藏庫房的開放與管理，邀集倫敦維多利亞與亞伯特博物館東館（V&A East Storehouse）館長格斯．凱斯利－海福德（Gus Casely-Hayford）、荷蘭博伊曼斯美術館典藏庫（Depot Boijmans Van Beuningen）代理館長桑德拉．克斯特斯（Sandra Kisters），以及布魯克林博物館修復專家等人參與討論。
傳統博物館庫房多以保存與安全為優先，近年興起的「開放庫房」（Open Depot）則嘗試讓民眾更直接接觸典藏，提升文化資產的透明度與公共近用程度。然而，庫房開放也帶來新的管理挑戰，包括溫濕度控制、綜合有害生物防治、照明管理，以及參觀人流對文物保存環境的影響。
數位典藏的開放同樣面臨治理問題。美國克里夫蘭藝術博物館（Cleveland Museum of Art）自2019年推動CC0開放近用政策，讓符合條件的公共領域藏品影像及相關資料可供大眾廣泛使用。但隨著生成式人工智慧快速發展，文化機構也必須思考資料來源追溯、文化敏感性及高品質中繼資料管理等議題，避免開放資源在缺乏適當治理的情況下，被大型數位平台大量運用，卻未能充分回饋原有文化社群。
藝術評論家曾彥霖對臺中市立美術館、策展團隊及工作人員表達感謝與敬意。他指出，面對薔琵颱風帶來的風雨，實體場館雖須因應安全考量調整活動形式，但透過線上直播，國際論壇仍有機會延續文化交流與知識分享。
從跨機構合作、地方藝術史建構，到典藏開放及數位資料治理，本屆論壇呈現城市美術館在當代社會所面臨的多重課題。場館的價值不僅取決於建築設計、國際展覽或參觀人次，更在於能否在環境風險下維持公共服務、保障專業工作者，並持續為不同社群提供參與文化與知識生產的機會。
曾彥霖表示，世界藝術史不應只由少數文化中心主導書寫。城市美術館若能持續整理地方檔案、深化公共制度，並與國際文化機構建立對話，便有機會讓地方經驗成為全球藝術史的重要一環，也為文化民主與公共近用開啟新的可能。