袁頌安
董陽孜原籍是浙江，1942年10月6日出生於上海，如今居住在台北。她是我國立台灣師範大學的同學，民國55年畢業於師大藝術系，還曾執教於台北北一女中一年，後來赴美國麻省藝術學院深造，獲得碩士學位。她在讀初中的時候便獲中日書法展覽及國際婦女會書法比賽首獎多次。在美國也曾獲得全美創作設計展的設計奬。後來逐漸成了我國最知名的女書法家，我在1987年就曾獲得她賜贈的「董陽孜作品集」，五年後在1992年又獲贈她的第二本作品集。更有幸的是她還為我們家書寫楷書「行言堂」堂號，又獲贈草書「無言都是趣 有想便成緣」的匾額，以及篆書的「希言自然」的條幅。陽孜是一字千金的大書法家，能獲得她如此厚贈墨寶，真是三生有幸。
清華大學徐小虎教授説陽孜是一位多樣性的藝術家，所有作品中沒有同樣一個字寫法相同的，她的筆墨就像充滿生機，令人覺得必要抖擻精神才能進入她的書法世界。她以千變萬化創造出許多驚喜，觀眾參觀她的書法展會流連忘返，徘徊在她有如祭舞般的筆墨線條之中。筆法運作忽隱忽現，變幻莫測的形狀一點一捺，令人重新為中國最古老的書法藝術神韵所陶醉，簡直就像千鈞萬勢，筆墨的翻騰，排山倒海詭譎萬狀，使人如受催眠，不能自已。
陽孜曾受紐約大都會藝術博物館邀請，創作兩件巨幅書法作品，在大廳中展出。她是第一位在大都會博物館展出的亞洲藝術家，這兩幅書法巨作，陽孜以古代經典文字為靈感，一幅出自《詩經》：「它山之石可以攻玉」；一幅選自蘇東坡詩句：「行於其所當行 止於其不得不止」。以此展現她藝術創作過程中的取捨，和精神上的自律。陽孜從來不以書法家自居，她常説她只是一個「文字藝術」的創作者。她擅長以創作巨幅書法聞名，她結合各種藝術形式呈現她的作品，她可以和林懷民雲門舞集合作以現代舞表達她的作品，也可以和誠品書店合作雕塑，還可以和一些位年輕服裝設計師合作「讀衣」服裝展示，她把傳統書法更創新更立體化走進大眾的日常生活。
美國紐約時報曾刊出陽孜的專訪，形容她的展出是：「近年來美國最重要的女性書法展覽」，稱讚她是「用筆墨書寫自由的台灣書法家」。稱讚她的書法是一種動態藝術，猶如爵士樂手即興的演奏，筆畫之間流露出獨特的律動和創新。大都會藝術博物館的介紹，則指出董陽孜的作品突破了書法在傳統觀念和構圖上的限制，讓漢字與三維空間展開對話。同時展現書法作為「書寫的藝術」的核心特質，她在創作中展現出強大的核心特質，她在創作中展現出強大的肢體張力，以及筆畫的韵律，為書法注入視覺和感性的感染力，超越了語言的隔閡。
台灣的名人大慈善家嚴長壽先生，是陽孜的知音。長壽兄在其擔任「亞都麗緻大飯店」數十年總裁任內，為飯店收藏了陽孜很多幅精緻的書法作品。如果想欣賞陽孜書法作品，除了在台北市國父紀念館、台北火車站等處外，亞都飯店也是一處重要收藏處。
我國文壇藝壇的巨擘，何懷碩教授，他認為書法是中國文學與美術融合於一體的獨特藝術。它不是單純的文字，也不是單純的視覺藝術，它兼有二者的特質，而其有萬千變化，不一而足，蔚為書道奇觀。書法的練習，窮畢生歲月也不一定有驚人的成績，而何公對陽孜的書法有：真如杜甫觀公孫大娘舞劍器行所說：「來如電霆收震怒 罷如江海凝清光」之嘆！他對陽孜以一個如柔荑似的手腕，顯露她書法上獨特過人的魄力與敦厚的氣質，一種傾向於陽剛之美的壯麗，讚佩不已 ⋯，懷碩是一位治學嚴謹的學者，對一般的所謂藝術家、文學家很難入他的法眼，他對陽孜在書法上的造詣，給予如此高的評價，殊為難得。
國學大師台靜農先生說：「陽孜書法的風貌，運筆如椽，力破整齊，水墨飛白相映成趣。書耶畫耶渾然莫辨。她走的是時代大道，指標向著人類共同意識與喜悅。當然，藝術的生命是無止境的，陽孜的努力與進步也是無止境。」謹以台靜農大師對陽孜書法的評論與嘉許作為此文的結束。（照片：筆者提供）