圖文：魏德聖導演
ＢＩＧ這部片的整體攝影和光線與色調的表現，與我以往的電影完全不同。這次我期望整體的呈現是：「乾淨明亮、對比與反差不要強烈、色調要溫暖」。其實這樣的選擇有點冒險，也可能有點吃力不討好地打破許多人對於電影風格的認知與想像。
自從ＢＩＧ的意象浮現在我心裡時，「以孩子為視角 」就是我最重要的創作核心，其中當然包含整體呈現的影像呈現的風格。我希望整部影片帶有孩子般的純真與無暇、乾淨且清晰。由孩子的眼睛去看整個兒癌病房、去關注整個大世界。
期間很感謝首次合作的攝影師仔仔。雖然這樣明亮的攝影不是他所慣常表現的手法，但卻願意暫時拋棄原有的自身風格，陪著我們像孩子般的與ＢＩＧ並肩同行。而他也運用了他鏡頭活潑的特長，在拍攝過程中設計了很多靈活的機器運動方式，讓整部片更加上生動有活力。這是仔仔師傅第一次正式在台灣的製作，在還沒有熟識的燈光團隊之下，經由我們推薦後與初識的《52HZ,我愛你》燈光師李培源密切工作，合作也相當融洽。
而說到後期製作，從《賽德克・巴萊》就開始協助我的調光師江怡勳，當年還是助理他，目前已經是調光師的身份，更是我進入後製階段的最佳戰友之一。每部片的合作攝影師秦鼎昌師傅，雖然這次在ＢＩＧ拍攝期因有工作在身無法參與，但進入後製期間剛好得空了，於是自告奮勇來協助我們調光。他們兩人來來回回花了很多很多時間，陪我做了很多不同種細微的嘗試，最後的成果也讓我相當滿意。
後期製片淑玲在後製期間也相當辛苦，必須掌控好整個後期製作的所有進度，並反覆不斷向我確認每個鏡頭的執行需求。例如特效方面：「這顆鏡頭會有太陽嗎？」「這邊要有雲嗎？」「光線應該怎麼樣呢？」各種相當細節的問題，她總是不願其煩的與我確認。期間相當感謝她的不厭其煩與無比細心。
非常謝謝在攝製與後製過程中的重要夥伴們，願意陪著我一起蹲下來，站在孩子的視角向外看世界。
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攝影組：
攝影指導｜葉少青
A機攝影大助｜鍾佳育
A機攝影助理｜黃靖婷 蔡旻翰
B機攝影師｜陳柏言
B機攝影大助｜柯忠志
B機攝影助理｜黃文威
助理｜ 詹智涵
DIT數位檔案管理｜陳逸麟
攝影組支援｜黃智榮 陳萬得 李煜宬
航拍攝影團隊｜紅隼影像製作工作室 何文欽 徐愷伶
攝影器材｜阿榮影業股份有限公司
燈光組：
燈光指導｜李培源
燈光大助｜李家弦
燈光助理｜藍寓葳 劉議友 黃政澔
燈車司機｜孫祥家
電工｜ 曾名安
燈光組協力｜洪名洋 鐘明杰 林祐聖
陳賢文 江致賢 歐志軍 陳浩唯
燈光器材｜阿榮影業股份有限公司
場務組：
移動組組長｜郭松柏
移動組助理｜邱浤淇 蔡沅勳
場務領班｜洪齊鋒
場務助理｜陳至瑜
移動和場務器材｜萬金影業有限公司
場務器材｜永祥影視有限公司
特殊器材支援｜力榮影業有限公司
後期：
後期製片｜羅淑鈴
後期執行協調｜吳昱瑩
後期色彩顧問｜秦鼎昌
調光師 ｜江怡勳
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魏德聖導演
2008年執導長片《海角七號》一鳴驚人，在台灣創下5.3億票房紀錄，成為台灣影史票房第一名，並獲頒第45屆金馬獎臺灣傑出電影工作者。
2011年完成講述台灣歷史「霧社事件」的《賽德克．巴萊》，入圍第68屆威尼斯影展正式競賽片，亦獲得第48屆金馬獎最佳影片，並於2012年代表台灣角逐第84屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎項，最終進入九強名單。
由他監製的紀錄片《餘生—賽德克．巴萊》也入圍第50屆金馬獎最佳紀錄片。2014年監製作品《KANO》再度入圍金馬獎最佳影片，2017年推出執導的音樂喜劇《52 Hz I LoveYou》。
隨後他投入籌拍以17世紀荷蘭人統治臺灣38年期間為背景的《臺灣三部曲》系列動畫電影。他的創作不僅來自於對台灣歷史事件的關注，也從生活周遭擷取靈感。
除了《臺灣三部曲》的製作，以兒童癌症病房為故事背景的《BIG》也於2023年年底上映，創下台灣電影史上映最久且包場最多之紀錄，並獲得2024年台北電影獎最佳新演員以及最佳特效兩項殊榮。
另有著作《小導演失業日記──黃金魚將撒母耳》（2002）
魏德聖導演ＢＩＧ手記專欄系列
001演員篇-專業主演齊心打造ＢＩＧ大家庭，感謝我的一切大幸運
002幕後功臣篇-不可缺少的專業幕後夥伴團隊，共創ＢＩG大火花
003造型組篇-最細心的造型設計林欣宜，為ＢＩＧ穿上最溫暖的強大力量
004美術組篇-最細緻的美術設計翁瑞雄，為電影打造專屬影像美學
005攝影_燈光_後期篇- 明亮乾淨的調性，帶著我們回到孩子的視角，一起向外看世界
(資料來源：威傳媒新聞-WinNews)
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