【郭老論美】會變臉的台南孔廟– 廖繼春的野獸典範

南台灣的豔陽烈日，是台灣熱情風土來源，也是「野獸派」畫家創作最佳主題，最接地氣的根源。台南武廟、赤崁樓、孔廟、春秋閣……是廖繼春任教台南長榮中學時期，最常入畫的景色。

迥異於當年畫家普遍採取寫實寫生、忠實描繪、保守用色的時代風氣，廖繼春實踐了個人極大跨幅地突破：鮮豔大膽敷色、隨意扭曲變形、活潑奔放線條、飽和強烈對比、簡化俐落造型、豪放堅決個性，在在顯現廖繼春超越自己，超越時代，創造了六七十年前的「前衛」意志，跨越了半世紀的強悍畫風。

這石破天驚之作，的確領先群倫，不可一世；然而當年護舊保守的台灣大環境氛圍，後學畫家對廖繼春此畫風只能欽服，而缺乏追隨者。至於進一步立論研究、學術肯定的深度探討，更是空谷幽蘭，影響有限。而讓這一植根本土，立基台灣的藝術流派，被平淡庸俗的死抱鄉土情懷風氣所掩蓋，雖然不至於埋沒，卻也未曾大放異彩，蔚然成風，實為可惜抱憾。

無妨讓我們細品廖繼春當年佳作：「台南孔廟」系列油畫，約有七幅，大約在1950~60創作。尺寸約在8～25號之間，尺幅不大，但其表現力十足，熱力四射，可謂「野獸主義」巔峰之作。

圖一，1960作，53x45.5cm，黃天桔地，建築物的強烈紅色系，讓畫面炙手可熱，張力無限。在廖繼春六十花甲之年，有此扛鼎大作，足為一生代表。

圖二，1961作，76x96cm。彩度更加濃郁，明度越顯暗沉，背景的藍天更是深藍到有如千仞深淵，萬丈碧海一般，壓力山大，無出其右者。焦點的白牆，三層樓閣，展現從大到小的層次感，是低沉樂章中的高音主旋律，是暗黑無垠夜空中的明亮北極星。

圖三，1960作，46x54cm。相較前作，此畫幾乎省去黃色系：將桔黃地面以及朱紅建築，改換成赭黃與鬱紅，似乎此一奔騰嗷嘯的野獸面臨著死亡般的巨大威脅，向生命低吼，向挑戰低頭。

七十年後，台灣今日畫風東西混雜，一片平庸低俗幼稚的商業掛帥風氣，令識者扼腕歎息。反觀廖繼春當年孤軍奮戰的拓荒精神，依循自我，超前觀瞻，筆者不禁佩服大師的大視野、大格局，為台灣精神立下一座輝煌的熱情紀念碑。