本人據新聞報導，初見日本籍畫家立石鐵臣出品第5回台陽展之油畫《日輪》（1938，45.5x53.2cm）。令我驚為天人，激賞不已。仔細推敲，反覆品味，歸納出如下的心得（檢驗）報告：
1 主題 -- 一輪紅日當空，遠山對應山坡上的蜿蜒小路。路旁枯枝野草，泛紅色的溪水，顯現一幅平凡的鄉野景色，卻蘊涵強大的指涉企圖。
2 色彩 -- 一眼望去，紅黃色佔據大部分畫面，鋪天蓋地，籠罩山河。太陽豔紅，熱氣逼人，連四朵浮雲也是紅色，不可思議的，雲的陰影竟然是暗藍色，沉如鐵塊，加重力道，確是神來之筆。紅黃的對比色：綠紫，在此被運用得犀利潑辣，紅與綠、黃與紫或是雙色並置、或是鈎邊點綴，讓顏色的情緒作用發揮到最大程度。黃色加白成為亮黃，大塊舖在路上；紅色加白成為粉紅，簡筆繪成河水，畫家將彩度與明度交叉運用，的確是高超的手法。
3 構圖 -- 明確的大X型構圖，引導出在上的「紅球」，呼應在下的大S型道路，如此直白有力的構圖，讓畫面簡潔率性，而日照山河大地的場景，坦蕩蕩呈現眼前，有如獨幕劇的舞台。
4 內涵 -- 表現主義的標籤不折不扣貼在其上，類此強悍的表現力，和明確的情緒化，加深了尺幅不大卻具備廣大藝術「光環」，那是畫家的意志力，以及不可忽視的精神力。
5 精神 -- 中國神話「夸父追日」的超人毅力，如火如荼，奉獻蒼生；希臘神話「盜火者」普羅米修斯的不屈不撓，慘烈犧牲，在在成為世人眼中英雄，譬如此畫鮮明的個性把藝術價值推往最崇高的精神境界。
6 時代背景 -- 1938的台灣畫壇猶待孕育和試探、萌芽階段。日本畫家立石鐵臣此作破天荒的大膽出擊，勇敢表現，遠遠超越當年台灣畫壇，甚至越過了西歐的野獸主義，和曇花一現的「眼鏡蛇畫派」不分軒輊。然而，類此離經叛道的驚世駭俗之作，難逃被忽視和埋沒半世紀的命運。
7 藝術價值 -- 時隔86年，「日輪」重新展示於「李梅樹紀念館」，好畫永不寂寞，此回與李石樵的「橫卧裸婦」油畫同展，共同發揚七十年前的畫家意志，燃燒藝術熱力，可讓台灣藝術擦亮蒙塵的眼，再造不熄的火。
本人睹畫方才恍然大悟，原來1938年台灣土地已經產生了「火山主義」的先導之作，「日輪」巨作肯定是火山巔峰之上的一把火炬，永不熄滅。就像核能電廠應予延長服役一樣，如此能量豐沛的畫作，應該讓其更加發光發熱，照耀四方。
謹向畫風與精神的大前輩立石鐵臣先生，致上最高敬意！