作者 柿子 報導
就像最能考驗廚師功力的餐點，就是最簡單的蛋炒飯一樣，對於「電影」這項藝術，與其費盡心思想破頭，創造出繞了又繞、轉了又轉、絕處逢生的劇情，某些時候還不如透過簡單的想法，帶給觀眾絕大的啟發。倒不是說《可憐的東西》是部簡單的片子，但偏偏就是這樣「直搗黃龍」的架構，才更能看出真實世界的荒謬。
該片劇情設定有些驚世駭俗，一位成熟的女人有著一顆嬰兒的大腦，在艾瑪史東精湛演技的帶領下，觀眾像是陪著她一起長大，也用她「無知」的眼光，看盡所有將真實世界蠶食鯨吞的惡夢。雖說主角是位女性，又安排她在各個階段成為不同男人的附屬品，表面上看起像是《芭比》的變體，不過當故事一步一步前進，會發現《可憐的東西》講的不只是女性主義，而是理解到，原來我們自己才是導演眼中「可憐的東西」。
《可憐的東西》故事背景為英國19世紀維多利亞時代晚期，一名逃避丈夫虐待而不幸身亡的女子貝拉，在被科學家成功復活後，心智仍停留在孩童階段，卻對未知世界充滿渴望；她與放蕩律師私奔，踏上挖掘自我的冒險，試圖擺脫時代對女性的偏見，追求平等與性解放。
故事設定非常嚇人，電影開頭是一位看似傷心透頂的女人從橋上往下跳，原以為導演要以倒敘法開始訴說這女人的一生，下一幕卻是女人以極度不協調的肢體在家中生活。天才醫生將女人救起後，把腹中嬰兒的大腦移植到女人的腦袋中，創造出有如科學怪人般的生命，猶如《班傑明的奇幻旅程》。
當觀眾以為天才醫生要將這位名為「貝拉」的女人當成禁臠時，劇情卻一反常態，讓貝拉自由成長。從她在屋頂上展露對外界的嚮往時，《可憐的東西》就成為一部「跟你想得不一樣」的電影。貝拉從嬰兒時期的牙牙學語，經過體驗身體歡愉的少女期，接著與男人逃家「探險」，藉由艾瑪史東的演技，引導觀眾再一次成為孩子，跟著貝拉的眼睛重新審視世界。
之所以說這部片「簡單」，因為貝拉是一個這麼無知的女人，感受到性愛的美好後就不斷地「讓自己快樂」；恣意妄為的行動後，卻又看到人間疾苦而傷心痛哭。隨後她開始學習「金錢」對人生的重要，成為法國妓女卻能正視自己的工作，並試圖將「接客」這件事變得有趣…。整部片就是「貝拉成長史」，讓觀眾跟著她一起長大。
導演不跟觀眾玩花樣，貝拉在每個階段看起來都是男人的附屬品，卻不帶任何批判的角度去看世界，於是種種現實世界的荒誕，就在電影中被突顯出來。身體自主原本是再正常不過的事，卻被社會框架綁架，被要求「忠貞」；資本主義聽起來很公平，卻將貧富差距的缺點全部蓋過；習慣生活在父權結構下，忘記了其實「我們是自己的生產工具」。
貝拉不懂人類世界的禮儀、沒有經歷社會的洗禮，沒有辦法正常地與他人在餐桌上聊天，還會說出不合時宜且讓人尷尬的話語，但透過這種「無知」，觀眾看見人世間種種怪異情境。《可憐的東西》將已經社會化的我們重新洗滌，用純真的角度去理解世界，這才知道「可憐的東西」不是貝拉，而是身處於其中卻完全不覺有異的我們。
片子沒有太多轉折，也撇開戲劇化的結局，平鋪直敘，而艾瑪史東表現實在太驚人，她說服所有觀眾，她就是有著嬰兒大腦的貝拉，加上導演獨特的美術風格，像是油畫般的天空、彷彿達利再現的城景、大量魚眼鏡頭呈現出來的變形，一幕幕在觀眾心裡投下原子彈，根本不須要什麼「戲劇性」，因為觀眾透過貝拉就已看到「非常戲劇化的社會」。
看著貝拉從不同的男人手中脫逃，最後長成一位獨立自主、擁有自我意識的女性，對觀眾來說充滿諷刺感，畢竟沒有多少人可以走到這一步，這也讓《可憐的東西》猶如童話故事般奇幻，但又能用這種奇幻訴說真實，真是不可思議的一部好作品！我給這部片象徵「影壇經典」的5顆柿子，艾瑪史東的演技絕對再創高峰，導演更是看透人生的大師，掃蕩國際大獎不是沒有理由。
酸柿子點評：真有人可以接受未婚夫或未婚妻去外面玩一輪，玩夠了再回來跟自己結婚嗎？還是我也太社會化了？
影評等級：(0顆柿子~5顆柿子)
0顆柿子：影史奇觀；0.5顆柿子：不值一提；1顆柿子：絕對傻眼
1.5顆柿子：眉頭深鎖；2顆柿子：一陣尷尬；2.5顆柿子：尚未成熟
3顆柿子：可有可無；3.5顆柿子：瑕不掩瑜；4顆柿子：不看可惜
4.5顆柿子：強力推薦；5顆柿子：影壇經典
作者介紹：電影部落客「Mr.柿子」，從大學時代開始迷上電影，過著沒有電影活不下去的生活，曾經有一天趕過6場電影的瘋狂紀錄，誓言為每部看過的電影，寫一篇評述，至今已破千篇文章。
《本專欄固定每週五刊出》
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