《沙丘》劇照。圖：翻攝自IG@dunemovie
電影《沙丘》極為迷人，不管是否讀過原作，都能從中得到樂趣。難以不把電影與原著小說比較，尤其小說哲學思想架構弘大是許多科幻作品的基礎，那麼若將電影與小說互文對映，便是樂趣無窮了。原作偏重以史料架構背景、以獨白刻畫人物內心曲折，電影善用影像優勢，工於剪裁，以畫面張力表現了人物個性與情節蘊含的力量。
我印象最深的一幕，是亞崔迪家族到厄拉科斯後，保羅在房內休息、即將被微型尋獵標追蹤以前，他持影像書學習厄拉科斯的環境。那猶如光樹奔放生長的地球原生樹種下方，保羅見到了小老鼠，當時他感到趣味盎然，迎向前去，正好置身於光影間。電影把線索安放於此，待未來保羅利用靜電壓塑器重組細沙探出沙漠，他將看見摩阿迪巴。投影的光樹，是持續變動的多重宇宙分歧的象徵，而如此渺小的摩阿迪巴在惡劣的、持續不斷變動的沙丘，演化與適應。電影為小老鼠製造了靈動可愛的形象，小說提及的是摩阿迪巴精通沙漠生存之道，善於製水，很會繁殖，深受佛瑞曼人喜愛。
幻視是保羅的體質、他的夢境預言，抵達厄拉科斯後，則受到無所不在的美藍極香料影響而反應更劇烈。電影中那些閃動的影像、不完整的敘事，形象化了小說之中「描述未來的『波形』」究竟如何運作。當潔西嘉與保羅被佛瑞曼人史帝加困住，詹米斯向保羅提出挑戰。小說之中，荃妮告知保羅詹米斯的習慣動作，但電影裡，保羅對荃妮欲言又止。電影影像裡持著血刀手刃保羅的是荃妮，而詹米斯向保羅提出邀請，向保羅開放學習更多佛瑞曼生活方式的機會。電影賦予影像魔魅的力量，預告決鬥並不僅是傳統佛瑞曼爭取最強地位的挑戰，而是保羅為了他所選擇的未來所必定要付出的代價：那是一場通過儀式，獻祭了少年的天真。
小說裡，保羅在決鬥之後，必須選擇他公開場合使用的佛瑞曼名字。此一至關緊要的決定，與保羅即將承擔的責任以及亞崔迪家族未來道路的走向有關。他渴望避免那打著綠黑旗旗幟，在整個宇宙燃起的聖戰。他選擇了「摩阿迪巴」。回想保羅置身如流錯落的光影那幕，臉龐映現變動不居的沙漠，光樹既象徵了宇宙分歧，也暗示了保羅選擇沙漠的命運。這件事純粹是他的意識，主動的選擇：他做了他的幻視之中從沒出現過的事。期待接下來的電影繼續帶我們走向更寬闊的想像。
作者／傅淑萍
現為「我們的教學事業有限公司」講師，國立成功大學中國文學系博士。IG「樂遊原（@leyou_yuan）」共同經營者。曾任聯合報文學寫作營講師。曾擔任聯合盃作文大賽閱卷與命題老師。
本篇文章轉載自《 桃園電子報 》。原文：副刊／電影《沙丘》：影像藝術敘事的張力