▲國表藝三館共製的《鯨之嶋》10月21日、22日將於臺中國家歌劇院登場，從臺灣的海洋故事到巨型戲偶創意，正是為孩子們的想像力加分，與對臺灣深入認識的最佳機會。（圖╱臺中歌劇院提供）


記者孔亮云╱台中報導

讓想像奔放，如夢一般奇思異境！國表藝三館共製的《鯨之嶋》，由拾念劇集與劇作家施如芳、無獨有偶工作室劇團聯手打造臺灣版《山海經》，以多樣戲偶形塑想像的角色，也混搭的南北管音樂來望想臺灣島的誕生。《鯨之嶋》是從海洋角度書寫的寓言，劇名揭顯山、海、鳥、魚等自然意象，傳說中的鯤鯢、贔屭，以及地理現象如黑潮、海底火山等，都在劇中被擬人化，鯨魚、雲豹等巨型戲偶現身，更是劇中驚嘆的高潮。10月21日、22日將於臺中國家歌劇院大劇院作為三館共製演出的最終站。


▲拾念劇集與劇作家施如芳、無獨有偶工作室劇團聯手打造臺灣版《山海經》，南北管加上舞蹈和偶戲的結合，是傳統戲曲中少見、讓人眼睛為之一亮的形式。（圖╱臺中歌劇院提供）

自古鯨魚便是許多傳說故事的主角，聖經裡「大魚」吞下了先知約拿、毛利人的祖先乘坐鯨魚抵達紐西蘭；臺灣也有不少鯨魚傳說，鄭成功據說是「東海長鯨」轉世、達悟族相信看到大翅鯨會帶來飛魚季的豐收、「海翁」（鯨魚台語）可能是臺灣最早的海神信仰。台江內海古名「海翁窟」，也曾被荷蘭人稱作「鯨骨之海」，曾是鯨魚聚集的地方。


▲《鯨之嶋》是從海洋角度書寫的寓言，劇名揭顯山、海、鳥、魚等自然意象，傳說中的鯤鯢、贔屭，以及地理現象如黑潮、海底火山等，都在劇中被擬人化，鯨魚、雲豹等巨型戲偶現身，更是劇中驚嘆的高潮。（圖╱臺中歌劇院提供）

《鯨之嶋》編劇施如芳想像神話時代的臺灣，在板塊擠壓之下，以鯤鯢雙胞胎的型態誕生，最終化變為一條在太平洋裡橫臥泅泳的鯨魚。京劇名伶朱安麗和劇場演員崔台鎬分別扮演火山島「贔屭女神」和四處風流的浪子「黑潮」，他們為了「鯤鯢成長蛻變」的任務，導致情變生恨，憾為《鯨之嶋》劇中的「神級怨偶」。

拾念劇集核心創作者為藝術總監李易修及南北管作曲家許淑慧，2006年啟動「超神話三部曲」的南北管音樂創作，取材《山海經》創作首部曲《大神魃》曾赴法國外亞維儂藝術節演出、二部曲《蓬萊》也曾受邀馬來西亞喬治城藝術節演出。與無獨有偶合作《鯨之嶋》，為劇中神話世的非人角色，打造令人過目難忘的巨型戲偶。

導演李易修表示，黑潮、海底火山和海中生物在《鯨之嶋》中都轉化為故事角色，透過無獨有偶工作室劇團擅長以戲偶巧思勾起觀眾好奇與懸念，將意象層層堆疊，交錯翻玩角色的拆解與組成，並借用拼圖的概念象徵大陸板塊與海洋緊密相連。透過操偶師魔術般的操作技巧與演技，將每一個念頭分解成動作、為戲偶注入靈魂，在視覺上絕對令觀眾目不暇給。從臺灣的海洋故事到巨型戲偶創意，正是為孩子們的想像力加分，與對臺灣深入認識的最佳機會。

「南管的世界會讓人忘記時間，好像掉進古代的世界裡！」編劇施如芳表示，這是她第一次為南北管編劇，寫的還不是人戲，而是以科學知識作根柢，將臺灣的地理條件神格化，將神話世中鯤鯢為了自主奔向死亡，對比人類世少女與玩偶的末日，結合「鯨落」孕育生命的意象，以向死而生的概念貫穿劇中，訴說臺灣的命運。

「朋友看完演出都說，我簡直是臺灣的安潔莉娜裘莉！」飾演傳說中贔屭的朱安麗說，她的角色必須揹著很重的龜殼，在狹窄的樓梯上下拐來拐去，進入角色展現霸氣時都忘了服裝重量，一下台就氣喘吁吁，其他演員更要趕場操偶，很多手腕都受傷。「這齣戲相當老少咸宜，告訴我們如果再不愛臺灣、去認識這塊土地的話，將會遭逢怎樣的磨難！」

作曲家許淑慧說，這個故事不僅找尋臺灣的根，更往根底下的海底世界深掘，音樂上除了南北管音樂創作外，還加入了獨絃琴，製造出海浪、洋流的感覺，也嘗試創新形式，以北管戲曲的鼓介「節節高」搭配饒舌的風格，加上舞蹈和偶戲的結合，是傳統戲曲中少見、讓人眼睛為之一亮的形式。