蔡詩萍》鬼月裡，我們來聊齋吧！
【愛傳媒蔡詩萍專欄】每個人，心頭裡，不免都藏有「聊齋基因」吧！
不然，我們怎麼從小就會對鬼怪故事好奇，相信森林深處暗藏精靈、仙女，而當燭光搖曳，燈影迷離的暗夜，我們總愛聽聽嚇人的狐仙，鬼魅，乃至於遙望無垠延伸的星空，幻想著看似無稽的仙道傳奇呢？
即便科技昌明，夜晚也近似白晝的不夜城市裡，不依舊傳聞著，許許多多難以查證，但晦暗不明，蠱惑人心的都市妖媚嗎？
人人，都愛「聊齋」啊，不是嗎？我是何時開始對聊齋感興趣的呢？
我試著把記憶的鏡頭，一直往從前推。但實在不知該在哪裡立下第一塊碑石。寫這本書時，我查了不少資料，來佐證我自己的聊齋線索。
我的確看過，最早一部，邵氏電影公司拍攝的聊齋，小時候，在鄉下的電影院。
小孩多尿，看過恐怖畫面後，更要上廁所，大人嫌煩不陪，要我自己去。我怯怯走過昏黃燈泡下的廊道，在陰暗潮濕的廁所，邊尿尿，邊回頭，怕背後浮出厲鬼什麼的，嚇得半死，但尿完仍舊跑回座位上，繼續瞪著電影銀幕，等著被嚇。
那年電影裡的聶小倩，是大明星樂蒂主演，而書生甯采臣呢，則是小生趙雷擔綱。長大後覺得，樂蒂不如王祖賢迷人，趙雷則比張國榮陽剛太多，少了弱書生氣。
寫「聊齋系列」，並不在我原先規劃裡，但卻隨著寫作的步調，很自然的承接下來。
我先寫了《紅樓心機》，知道曹雪芹讀過《金瓶梅》，於是動手寫《金瓶本色》。
有趣的連結開始出現。《紅樓夢》很白話，《金瓶梅》文白交雜，俚語很多。
我年輕時讀過胡適的《白話文學史》，對照紅樓、金瓶之後，很好奇，為何蒲松齡的《聊齋誌異》那麼不一樣的，完全文言版？！
這一好奇，便有了這本《我們聊齋吧》的寫作。
我國中時，被國文老師帶著讀《古文觀止》，算津津有味吧，後來，隨意讀唐宋八大家的文章，讀《史記》，讀《貞觀政要》，前些年也把《資治通鑑》大略翻了遍，自信一般文言文難不倒我。
但，或許受到胡適的影響，我並沒有很推崇古文，文言文。
可是，邊讀《聊齋誌異》，邊做札記，卻彷彿重新邂逅老友一般，品嚐了文言散文之簡潔，之俐落的優雅美感，尤其在日常裡，看多了白話文的平庸與俗爛之後，翻翻聊齋故事，的確有從大廈林立，車水馬龍之喧囂，突然跨進一座深深宅院，在一進二進三進的迴廊裡，散步傳奇的樂趣。
蒲松齡為何要寫《聊齋》？
他未必知道自己寫出了傳奇，否則，他不會孜孜屹屹，屢敗屢戰考科舉，好在的是，他並沒有停下寫作那些人狐鬼怪的念頭，我們後人，才幸運的，能展讀這本「雖小道，亦有可觀者焉」的文言故事集《聊齋誌異》。
難以想像，如果蒲松齡考上進士，中了狀元，世間還有《聊齋誌異》，還有「蒲松齡傳奇」嗎？
仕途得意的蒲松齡將不過是清朝進士榜上的一員，即便飛黃騰達，甚或官場浮沉，也多半是及身而歿，反之，科場失意的他，卻由於「《聊齋》等於蒲松齡」的「終生成就獎」，讓蒲松齡至今活在華人世界裡，他筆下的人鬼狐妖成了傳奇，他自己也成了傳奇！那些狀元呢，那些進士呢？無邊落木蕭蕭下。
我重讀古典系列時，另有一番體悟：不僅僅是重新認識這些經典的現代意義，甚且還發掘「勵志的」成分在。
曹雪芹落魄蒜頭市場，掬一把辛酸淚，不怕滿紙荒唐言，貧病交迫，寫出了《紅樓夢》。
蘭陵笑笑生躲藏暗處，把他看盡官場陰暗，官商勾結，女性被壓抑的醜態，行諸於文字，留下了精彩的《金瓶梅》。
李後主被囚禁汴京，整日以淚洗面，吞酒麻木，依然逃避不了大宋王朝對他的疑慮，最終鴆死，然而他譜寫了感人至深的詞，世俗權力他無能，詞中帝王他第一。
蒲松齡呢，厭倦了人間庸俗，愛聽妖狐傳奇，不得志於科場，縱情於書寫軼聞，交出了《聊齋誌異》。
這幾本傳世名著的作者，如果，如果因循怠惰，如果懷憂喪志，如果只會嘆息懷才不遇，而沒有把天賦寫作的能量放射出來，說真的，他們什麼都不是了！
你總要找到自己的天命所在，天賦依歸，找到可以發光發亮的那扇門，打開它！這是我自己重讀古典名著，在文學與文化的喜悅裡，另外的勵志啟發。
寫完《我們聊齋吧》，我將繼續寫下一本，像跑馬拉松，除非有一天真跑不動了。
作者為知名作家、台北市文化局長
照片來源：作者提供。
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