由臺北市政府文化局、財團法人台北市文化基金會及台北市電影委員會共同主辦的第十五屆「拍台北」電影劇本徵選於今（29）日公布入圍名單，共計有16部作品脫穎而出，共同角逐總獎金66萬的獎項。本屆報名劇本高達166件是歷年次高，其中來自海外的報名者共有9位，包含香港、中國、馬來西亞、緬甸、美國與加拿大。參賽作品類型多元，包括喜劇、懸疑驚悚、犯罪、科幻、動作冒險、傳記、音樂劇等，與台北的場景、意象結合，充分展現創作者多元且爆發的能量。疫後創作旺盛報名劇本166件影視跨領域評審團陣容堅強本屆「拍台北」電影劇本徵選評審由監製、導演、編劇、影評跨領域組成，分別為億萬監製葉如芬、海鵬影業總監姚經玉、知名影評人與監製塗翔文、以《返校》獲金馬獎最佳改編劇本的編劇傅凱羚、多次入圍金鐘和金馬獎的編劇王莉雯、《南方小羊牧場》導演侯季然、資深媒體人與編劇張哲鳴，以各自專業的觀點組成陣容堅強的評審團。評審經歷豐富的億萬監製葉如芬首度擔任「拍台北」評審，她開心說道疫情過後創作旺盛，這次參賽劇本內容紮實又活潑，編劇們在台北市內發揮想像力，創造出各種內容元素，有時代劇、有愛情、有動作也有恐怖片，「身為電影監製，我衷心希望這些劇本都可以拍成電影，非常期待！」今年適逢葉如芬邁入影視產業第三十年，她大方分享不放棄的秘訣就是「專心一致」，沒有馬上成功的捷徑，唯有專心地好好走自己的路。她更鼓勵創作者：「不管有沒有得獎，不放棄，繼續寫！」資深電影人姚經玉曾擔任多部國片推手，有「藝術片之王」的美譽，近年多擔任監製的他，此次評審劇本會更看重潛力以及是否有發展的可能性。入行34年，姚經玉回首當初憑藉一股傻勁投入電影，至今看過無數劇本，他認為劇本在拍成影視作品前常面臨很多調整，創作者應具有一定的雅量和思索，讓劇本走向另外一種加分的可能，「創作劇本是藍圖，任何的藍圖都是可以修正的。」塗翔文喜見參賽劇本類型多元迫不及待找合作曾任金馬評審的資深影評人與監製塗翔文笑稱擔任劇本評審真是一件苦差事，「有苦勞但也有收穫，可以理解現在的趨勢以及創作者關心的題材」。他認為此次參賽投稿劇本整體來說類型多元，商業化作品也變多了，「有幾件劇本不管最後有沒有得獎，我都很想在頒獎典禮後跟編劇聊一聊！有些人的寫作技巧非常好，以後可以找他合作。」塗翔文歸納出他個人認為劇本可以從比賽中脫穎而出入圍的三個重點：第一故事本身要有新鮮感、吸引力；第二要有基本的寫作功力，不一定是最華麗的詞藻，但要有基本的劇本格式結構；最後則是生活化，對白的部分要多多爬梳，在戲劇上讓人覺得有說服力。編劇傅凱羚回娘家笑稱入行原因「夠窮又只會寫作」《返校》金馬編劇傅凱羚同時也創作過《天黑請閉眼》、《當男人戀愛時》等膾炙人口的佳作，她曾獲第四屆拍台北銅獎，這次「回娘家」首次擔任拍台北評審，她稱讚本屆水準已經遠比當時拉高更多，身為職業編劇覺得興奮又刺激！她發覺參賽者非常注意有高度的娛樂性，更把可執行性與市場性放在心裡。談到入行編劇的契機，傅凱羚笑稱：「如果你只會寫東西，然後你又夠窮的話，沒多久你就會入行了！」她鼓勵編劇只要有機會有管道都去嘗試，「遇到撞牆期就撞吧，第二天醒來又是一條好漢，再繼續寫下去。」王莉雯享受偷窺日記快感鼓勵創作者好好感受生活評審王莉雯曾以《翻滾吧，阿信！》入圍金馬獎最佳原著劇本，近年更以《引爆點》獲文化部優良電影劇本首獎，她形容擔任劇本評審「有一種在看別人日記的感覺，相當享受這種偷窺的快感！」王莉雯也分享這次評選過程中，劇本中鮮明的角色、生動的台詞和獨特的題材都會讓她眼睛為之一亮，她建議參賽者對這些多多琢磨。王莉雯回想起入行編劇的過程，表示一開始是為了幫導演老公莊景燊省下編劇費，「因而發現寫作是通往內心的一條路，越寫越有趣」，電影講的是生活，若遇到寫作瓶頸，王莉雯鼓勵創作者：「先放下作品，好好地去感受生活，反映生活，再回頭看看你的作品與生活的連結，也許會有突破。」評審經驗豐富的導演侯季然則提醒創作者：「一個城市有非常多的樣貌，有些劇本寫的是台北普遍、表面的面向，若能更深入台北的歷史、巷弄、人文，進入這座城市的靈魂，有更深刻的感受，看到台北的另一面，會是在拍台北比賽很關鍵的一點。」另外他也特別鼓勵沒有入圍的創作者：「不要氣餒，下一次再投，或是把作品再更精進，未來有任何機會都不要放棄去爭取，一定要堅持。」《哈勇家》共同監製，身兼資深媒體人、影評人和編劇的張哲鳴認為，參賽的故事多元性豐富，特別多穿越時空、科幻奇幻以及疫情背景，讓他收穫良多。張哲鳴建議劇本寫作關鍵要回到故事的根本，「能否把故事的起承轉合講得完整，並有邏輯性的思考。」曾寶儀擔任主持人頒獎典禮9月26日舉行歷經兩個多月的劇本審查期，評審們自166件報名作品中，共同評選出的16部入圍作品包括：王毓茹《B.C.草莓》；馮勃棣《永恆前一秒》；張哲豪《溯流》；焦志浩《噩夢》；鐘建仁《教唆犯》；陳嘉宏、許匯真《追緝呂赫若》；劉禮豪《梁三博住陰宅》；花逸文《當時明月光》；陳嘉軒《當了殺手還是買不起房啊》；王國光《刺客》；侯念希《母親》；張柏瑞、朱賢哲、連淑芬《我在非洲當教練的730天》；林詩釗《散步的日子》；明太子《我的導航是幽靈》；林佳歆《安娜不在這裡》；李怡芳《最弱者》，將一同角逐「金劇本獎」40萬元、「銀劇本獎」15萬元、「銅劇本獎」5萬元三項大獎，以及三名佳作各2萬元等獎項。第十五屆「拍台北」電影劇本徵選之頒獎典禮將於9月26日在台北誠品行旅登場，再度邀請曾寶儀擔任典禮主持人，當天將揭曉各獎項得主並頒發獎金及入圍獎狀。緊接著是創作者們最期盼的「媒合交流會」，屆時將邀請影視業製作公司與本屆入圍者一同相互交流，盼能透過媒合資源，鼓勵劇本的創作，讓製作方與創作者共同開發得獎劇本、洽談創作投資與製作籌劃，期待未來有更多「拍台北」的劇本能躍上大銀幕。第十五屆「拍台北」電影劇本徵選-入圍作品劇本名稱作者評審短評《B.C.草莓》王毓茹寫作深具都會感，甚至可以說是「台北感」，對人物細節與角色性格的描寫很生動精彩，尤其是在對白的寫作上，細膩、生活，很能捕抓到一種獨有的都市情調。--評審塗翔文《永恆前一秒》馮勃棣藉一樁天文現象講述青春逝去的遺憾與愛情，時空跳躍安排雖非創舉，卻依舊保持真摯情感。尤其在描述未來主角對過往自己的感懷與追悔上很是動人，許多細節都並非單純只是故弄玄虛，而是有引人入勝的感性魅力。--評審塗翔文《溯流》張哲豪通俗但直接討喜，男主失憶，妻子假扮鄰居的有趣設計。敘事流暢，在眾多警匪類型中有高度可拍性。大量台語台詞書寫講究，可見費心。蟒蛇左輪、菲律賓歌、藝妓咖啡、LuckyStrike菸，細節增添氣味。--評審張哲鳴《噩夢》焦志浩整體概念本身就很出色，獨特且擁有強大的吸引力，思路清楚，思路技巧也很純熟具電影感，情節安排與最後的翻轉既充滿驚喜亦非陷入可預測的老套，又不過度複雜難解。是個很成熟的類型作品。--評審塗翔文《教唆犯》鐘建仁從父親為女兒復仇的行動開始一趟驚疑不定的旅程，劇本中的每個角色都有意外的黑暗面。類型元素掌握成熟，又有新意。--評審侯季然《追緝呂赫若》陳嘉宏許匯真運筆精彩，珍貴文學印記值得改編，劇本完整度高，結尾感人，畫面感強。--評審姚經玉《梁三博住陰宅》劉禮豪現今受歡迎的鬼片喜劇類型，故事設定具高度商業性，台詞與角色設計都立體而有趣。更難得的是幽默節奏掌握得宜，寫作技巧純熟，片名令人印象深刻，是相當具可拍性的作品。--評審王莉雯《當時明月光》花逸文寫大時代下的小人物們，在愛情與婚姻間掙扎。寫作功力紮實，故事流暢且有文學質感。--評審侯季然《當了殺手還是買不起房啊》陳嘉軒略帶荒謬感的犯罪喜劇，殺手嫌薪水不漲，獨立開工作室推出促銷價。趣味在於將人情味生活感融入犯罪情節，同時帶有衝擊力道，殺戮的宣洩是受薪族群對資本主義殘酷現實的咆哮，對過勞時代的抗議。--評審張哲鳴《刺客》王國光以退休殺手重出江湖為故事主軸，情節緊湊、結構縝密，人物設計與對白寫作都有純熟技巧，風格上在警匪類型片的傳統中注入屬於華人獨有的武俠氣味，具有其獨特性。--評審塗翔文《母親》侯念希親情的成長與壓力描述深刻驚心，結合運動、成長與家庭題材，具市場潛力，結尾影像感及力道均優。--評審姚經玉《我在非洲當教練的730天》張柏瑞朱賢哲連淑芬受傷的體育選手孤注一擲，遠赴非洲史瓦帝尼任教，在孩子們的奮鬥學習中，她也找回自己的初心與力量。故事活潑可喜，處理兩地文化差異帶來不落俗套的趣味，為成功的勵志療癒故事。--評審傅凱羚《散步的日子》林詩釗這是一部筆觸極具風格的獨特作品，文本充滿迷人細節，是很美又極具詩意的作品。以聲音的變化來表現抑鬱症患者的心理現象，既聰明又輕巧，無論片名或動作情節設計都令人再三細細回味。--評審王莉雯《我的導航是幽靈》明太子超富娛樂性的商業片在這裡!讓現代人身邊無所不在的導航系統，成為鬼魂附身的載體，描繪出一個創意奔騰的靈異喜劇，市場價值潛力無窮，讓人萬分期待。--評審傅凱羚《安娜不在這裡》林佳歆處理女性及移工議題，「無血緣家人」的描寫至為動人，在深刻的討論中，塑造出不凡的人物形象，情感真摯，實為相關議題之傑作。--評審傅凱羚《最弱者》李怡芳劇本細膩難度高，環環相扣十分精采，基層處境描述深刻動人，可拍性強，引人深思。--評審姚經玉 本文出處『新聞來源／Wow!NEWS新聞網』