【勁報記者于郁金/臺南報導】弎畫廊於8月19日至9月16日舉辦「玉虫色的盛夏」聯展，展出赤いづかん、楊寓寧、花季琳、飯田穂野香、新家未來及胡晴雯等6位藝術家作品，歡迎喜歡藝文民眾可蒞臨觀賞。 赤いづかん(Akaidzukan)經常使用高明度與高飽和度同色系鮮豔色調，描繪介於夢境與現實間模糊地帶中的神祕事物；此次展出〈ノリノリ〉(norinori)系列，作品名稱取自日語「ノリノリ」一詞，本來意指「默契十足地配合歌謠節拍擺動」，引申而有「興致高昂地融入周遭歡樂氣氛」意思；若用漢字寫作「乗り乗り」，則有「乘坐」之意；赤いづかん借用了「ノリノリ」雙關意涵，構想出「興高采烈乘坐車子的動物們」系列畫作；「車子」與「節奏」關係，讓人聯想到配合音樂節拍駕駛汽車愉快經驗，也指向祭典中「神輿」與「奏樂」配置；「動物」與「節奏」關係，則讓人想起《尚書．堯典》中「擊石拊石，百獸率舞」場景。
楊寓寧擅長運用寬幅連筆、排筆，與色階分明宿墨，在生的皮料紙上，創造出筆痕歷歷、墨跡淋漓畫面；此次展出〈岸邊風景〉，極寬幅排筆刷痕以擰轉筆法勾勒出鬆軟起伏水岸；短而直碎筆使用濕潤濃墨橫向點列，暗示挾帶水氣岸邊植被；弧狀短筆觸配合極淡墨色，描繪滿天風捲殘雲，宿墨顆粒感與生紙保留筆跡痕，則巧妙地營造出在霧氣中略透天光晨昏蒙影之感；〈有藤編椅子的圓桌〉，淡宿墨配合了彎折盤繞筆法，暗示了縐紗桌巾半透明薄軟質地，及其輕盈的垂墜感；濃宿墨配合篤定一筆畫就的長直線條，與細短且略斜向平行排列短線條，分別用來描繪作為藤椅骨幹的藤莖，及包邊修飾與編織椅面的藤皮；筆幅寬窄、筆勢走向、墨色濃淡，此三者交叉變化，則使簡單明快的刷痕，具有在視覺上幻化為不同纖維材料表現張力。
花季琳長年以人與人之間難以言喻幽微情感作為主題，並嘗試以古典詩詞或流行音樂歌詞在畫面上題箋，同時藉由人物眉眼、手勢、身姿，及服飾、場所、物件，營造出使上述幽微情感得以現身背景情境；此次展出〈Heat〉系列，仍然延續此一主題，但是在畫面上既無題箋，也不使用色彩，只純以墨與胡粉繪就；疫情期間，為了快速辨識發燒者，公共空間大量設置紅外線熱像儀；〈Heat〉系列受其「將可觸溫度轉化為可視影像」原理觸動，借用熱成像圖像風格，創造出既非「人體素描」、也非「三白法」的人物繪製邏輯，其對光影與量體思考，皆與前二者截然不同；此外，為了詮釋熱成像圖像風格，而在其慣用鳥之子紙上，選擇大面積墨染等少見使用技法，所創造出有如窗霧、冰裂般斑斕漬痕，更暗示了在空間中不斷揮發擴散體溫與情愫。
飯田穂野香(Honoka Iida)喜好描繪遠離塵囂自然風景，此次展出〈自然湖之朝〉與〈豊か—美瑛—〉兩件作品，皆為使用岩繪具，於雲肌麻紙上描繪風景主題作品；〈自然湖之朝〉描繪湖畔森林及其湖面倒影，湖面位置接近畫高二分之一，形成帶有對稱趣味畫面；森林中樹木的「枝」、「葉」皆以「點」、「線」直接畫就，而不使用廓填之法，使礦物色能夠透過濃淡與層疊，形成變化豐富混融色調；湖面上森林倒影，則以橫向排筆刷染略破物形，同時營造早晨湖畔水氣迷茫朦朧視覺；〈豊か—美瑛—〉描繪的北海道美瑛町，以其丘陵地形聞名，農業與觀光產業發達；畫作描繪如拼布般田園風光，從近處金黃穀浪、低矮農舍，遠眺丘陵、森林，視線逐漸被帶往位於畫面高處青色遠山與藍天，營造出遞進崇高感。
新家未來(Miku Niinomi)畫作，多以女性人物或貓作為主題；此次展出〈潤す雫〉(Dew that enriches)、〈陽光〉(light from the sun)，皆以半身女性人物作為畫面描繪的重心；人物以纖細、緻密、流暢且帶有彈性線條，勾勒出精確素描輪廓，並以彷如彩妝般輕柔染法，為肌膚敷上極淡薄色彩，只在眼周、口唇、指尖處略施朱，予人潔淨無瑕、輕透無垢印象；與肌膚相對比，頭髮則以略濃重色彩處理，但或為了避免單調厚重，故在棕、黑之間略挾帶較為鮮豔的紅、藍色，以製造濕潤光澤感；〈いつもの朝に〉(in the morning as usual)、〈瞬く星〉(Twinkling Star)，皆以貓為主題；貓的雙目，採用女性人物畫法，藉由營造晶瑩剔透視覺質地，暗示圖像背後如星點火光般，閃爍搖曳的生命感；毛髮並不直接刻畫，而是以礦物顏料如砂糖般顆粒感與烘染方向，塑造出帶有空氣般蓬鬆感毛絨質地。
胡晴雯目光經常被日常場景中稍縱即逝光影變化所吸引，起初使用數位工具拍攝、紀錄，隨後則試著將紙張平鋪於地面，如投影作畫般，直接以筆勾摹投射在紙面上，隨著日光與風忽明忽滅、流動不定光影輪廓；除了主題之外，晴雯也偏好會隨時間而變化，能敏感反映周遭環境繪畫媒材，比如東亞書畫用紙，以及銀箔；東亞書畫用紙，表面光潔，輕薄且韌，雖不適合承載厚重顏料層，卻擅於立即且長久地記錄紙面上各種活動痕跡。
日本製畫用銀箔，因其厚度極薄，故在張貼過程中，常會因為如呼吸般微弱氣流而起皺，且又容易因氧化而變色，形成筆具與顏料無法創造出各種特殊痕跡與多變的色彩；此次展出〈場景〉系列，即在書畫用紙上，透過銀箔及硫化變色技法，描繪紙上光影變化的作品；光影飄忽，銀箔鈍實；以顏料薄染日常一隅，以銀箔畫光影，則使虛實對易，頗有輕重倒置之趣。
「玉虫色」(たまむしいろ)即彩虹吉丁蟲甲殼上顏色，會隨光線照射角度不同，呈現忽綠忽紫鮮豔金屬光澤，屬於虹彩色(Iridescence)一種；彩虹吉丁蟲日文稱作「玉虫」(たまむし)，自古即因其絢麗多變顏色而備受喜愛；「玉虫色」其「隨著不同光線產生不同色彩」特質，引申出「隨著不同立場產生不同觀點」意思；展覽以「玉虫色」為展題，在盛夏時節邀集臺灣與日本6位藝術家舉辦聯展，亦是希望透過不同創作取徑，展現東亞傳統繪畫媒材在當代多變面貌。
展名：玉虫色的盛夏
地點：弎畫廊(臺南市中西區忠義路二段186號)
參展藝術家：赤いづかん、楊寓寧、花季琳、飯田穂野香、新家未來、胡晴雯
展期：2023.8.19(六)～2023.9.16(六)
