簡秀枝》內化女性質感的真誠感動 《首席女指揮THE CONDUCTOR》
【愛傳媒簡秀枝專欄】好久沒有看到這麼勵志、優質的音樂電影，《瑪琳艾索普：首席女指揮THE CONDUCTOR》，讓人無比感佩。
古諺總是說，謀事在人 成事在天，但看到瑪琳艾索普，克服萬難，英挺自倍站在指揮台上，把千古作曲才子的創思，化為指揮棒的起起落落，還是讓人熱淚盈框，感佩有加。
尤其，身為伯恩斯坦的崇拜者，又是馬勒交響樂迷，在整齣電影中，熟悉的馬勒交響曲樂段，特別悅耳，短短一個半小時，電影結束，觀眾欲罷不能，人人安靜地留在位置上，盯著銀幕，讓餘韻持續繞樑。
2月4日晚約了鋼琴家蕭唯真到華山光點欣賞《瑪琳艾索普：首席女指揮THE CONDUCTOR》，看著許多空位，心頭萬般無奈，新台幣2、3百元就能享受滿滿的風采與陶醉，為什麼大家不懂得利用。
電影拍攝得非常到位，沒有冷場，音樂演出持續穿插在瑪琳艾索普的逐夢童年，成長過程、學習指揮，尤其屢吃閉門羹的跌撞過程，甚具現實感與說服力。
其中，悅耳動聽的經典樂曲，不經易地在瑪琳艾索普排練、登場，甚至於教學、推廣中，傾洩而出，親切感動，網人陶醉不已。
故事很單純，7歲小女孩瑪琳艾索普，第一次被老師帶去音樂廳，欣賞表演，首次見到指揮家神氣指揮大樂團，小女孩感動不已，悄悄立下志願，她長大後也要站在舞台上，當一位富含魔力與魅力的指揮家。
夢想，沒有對錯，尤其對於一位父母都已經在音樂圈內工作的孩子來說，更是天經地義的，因為從她父母演奏的器樂，跳升為指揮，應該是理所當然，也會水到渠成。
偏偏她是女生，在那個看似民主、自由的開放社會中，根深蒂固地以為，女性不能當指揮家。理由有二，首先，女指揮在台上，有騷姿弄首之嫌，會分散樂手注意力。其次，女性不容易理解作曲家的作曲內涵與初心，因此無法精準詮釋曲意。
前者，暗示女指揮家，不學無術，只會搖臀露胸色誘樂手；後者更意味女指揮家，智商不高，專業不足，對作曲家的心血，只能一知半解，穿鑿附會。
面對該項似事而非，以訛傳訛的影射與指控，大家心照不宣的緣起，其實是父權社會的遺毒，編織唐而皇之的理由，阻擋女性的拔尖出群，更要約束女權主義抬頭。
對瑪琳艾索普來說，她心知肚明，但不願臣服這項的無厘頭拒絕，她不要乖乖當個小提琴樂手，就這樣成為樂團之一，幕起幕落，跟著大樂團登台退場，茫然過一生。
她，鎖定成為當代指揮家的唯一目標，全力以赴。
她氣憤、挫折，但她沒有懷憂喪志，繼續平穩過生活，拉好她的小提琴，兩度進入苿麗亞音樂學院，不斷地提出指揮的申請，縱使3度被拒絕，她還是堅定自己的立場，沒有停歇，讓自己成為優秀音樂人的努力，因為一位出色指揮家，一定是內行音樂人，能夠洞察音樂發展流派、洞察作曲家內涵，掌握人性神髓、作曲技法，再反芻在指揮棒的起落。她意志堅定、腳步不斷。
她拜名師，除了伯恩斯坦、小澤征爾、葛斯達夫·邁爾等著名指揮家， 也自組各種音樂團體，磨練自己的經驗、視野與火候，等待機會的到來，讓自己豪氣綻放、威震四海。
音樂對她來說，是信仰，是志業，不光光是一個職業每色，或者引領風騷的秀場，而是靈魂的寄託，是福世淑國，彌補上帝照顧人世的不足，有朝一日，當她站風光指揮舞台，不只指揮才子佳人雲集的明星樂團，出現在上流社會、音樂菁英流連的琉森音樂節、倫敦消遙音樂盛會，她還要把音樂之愛延伸到貧困、暴力犯罪的偏鄉國度，用音符帶領餓著肚子的孩童，願意透過音符的學習質變成才，重新回到他們的家園，振興他們的未來。
靜坐在冷清空曠的電影廳，看著銀幕，想著現實世界，原來，志向的起點，就在不經意的童年，一場應景的校外樂賞活動開始。原來，立定志向後，還要培養自己打死不退的情操，屢敗屢戰，愈挫愈勇，非達目的絕不罷休。
因為瑪琳艾索普延續伯因斯坦對馬勒音樂的窮追細究與發揚光大。電影中的一幕，讓我非常感動，瑪琳艾索普非常好奇，為什麼馬勒把常民生活，鮮活入樂，大家熟悉的送葬進行曲外，例如，飄渺雲霧山嵐裊繞的場景，牛鈴釘鐺的發想，瑪琳艾索普特別起了大早、天未亮，嵐霧茫茫中，她撐著小船在羅伊斯河上，捕捉那種氛圍，揣摩那種心境，用心用情的程度，令人咋舌。
細數來時路，如果瑪琳艾索普，不是從小就那麼早發現並立志成為指揮家，她的啓蒙，可能不會那麼早，又那麼直接。
而在逐夢過程中，瑪琳艾索普屢屢因女性身份而備受質疑與打擊，多所知名音樂學院也先後拒她於千里門外。如果沒有那樣的遭遇與刺激，瑪琳艾索普可能以一個小提琴樂手為滿足，或者，他是個男生，可能很順利進入指揮系所，因為太容易進去，就沒有太多的珍惜，泛泛的學習，也就成為普通的指揮家，故事可能不會那麼動人，影響力更不會那麼深遠。
正因為瑪琳艾索普堅持不懈，持續精進，才會在1988年獲得坦格伍德音樂節指揮首獎，才會發揮良性骨牌效應，受到伯恩斯坦的欽點，並將她收入門下，對她提𢹂備至。
瑪琳艾索普整個生命過程，讓她聲名大噪的，大概是她在被任命為美國「巴爾的摩交響樂團」音樂總監與首席指揮時，當時樂團委員會中的成員，充斥著性別偏見，聯名發表聲明，拒絕她的到來。果真危機就是轉機，瑪琳艾索普怎可罷休，她拿出她準備已久、內化為功力的指揮能耐，真正說服樂團的每一成員，以她的音樂的內涵，扎扎實實地征服了樂迷，讓巴爾的摩交響樂團，獲得前所未有的成功，巴爾的摩交響樂團，也讓她正式擠入頂尖指揮之林。
身為女性指揮家，舞台上的指揮動作，容易被解讀為以賣弄姿色，褻瀆舞台專業；或者，過於投入，狂風暴雨般的霸氣大動作，又會有女暴君的負評，瑪琳艾索普努力發明一套「既中性、又專業」的肢體語言，為自己在競爭激烈的音樂舞台，留下具特色的一席地，也讓她的每場指揮中，舞台上的音樂人，台下的觀眾，都以恰得其分的中性視角欣賞她，那份良苦用心，固然令人莞爾，卻也笑裡帶淚。女人，何其辛苦，而瑪琳艾索普又何其勇敢。
台灣在多年古典音樂的推廣，逐漸普及，尤其馬勒學會等音樂團體、或音樂饕客群，不計其數，想必都會對貝爾納德特魏根斯坦導演的《瑪琳艾索普：首席女指揮THE CONDUCTOR》感興趣，片中有著大家熟悉的音符、節奏、期待與感動。
認真的女人最美麗，然而，比認真還更嚴苛的瑪琳艾索普，要呈現的不只是美麗，而是社會的公平性，與人性的祥和靜謐，內化女性質感的真誠感動，就在90分鐘的《瑪琳艾索普：首席女指揮THE CONDUCTOR》，值得一賞再賞！
作者為典藏雜誌社社長
照片來源：作者提供。
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