簡秀枝》曹興誠收藏藝術品像談戀愛
【愛傳媒簡秀枝專欄】故宮博物院典藏品來源有四：來自中國大陸的紫禁城、盛京行宮、避暑山莊、頤和園、靜宜園、國子監等清王室舊藏；二戰後日方歸還文物；國家編列預算購藏品，以及各界捐贈等等。
在兩岸三地政局巨變下，談故宮博物院彷佛是尷尬的存在，乍看之下，來源多元，但無可否認，絕大多數來自清王室，因此有人建議故宮博物院可以正名為「清室收藏的紫禁城博物館」。
日前發生故宮博物院器物毀損事件，在在野黨立委，抓到機會，在選舉前火力全開，大肆撻伐，甚至要求吳密察院長下台。
政客作秀、媒體無知，隨著起舞，企圖用故宮博物院的疏失，打擊執行團隊。其中最被詬病的是，動輒使用「國寶」詞彙，是不明事理，危言聳聽的負面教材。
其實，古物和古蹟一樣，分等級，並非放在故宮博物院的通通都是國寶。依照《文資法》第65條：「古物依其珍貴稀有價值，分為國寶、重要古物及一般古物。」
在故宮博物院藏品中，列入國寶的，比率非常少，比如說毛公鼎，是西周宣王年間（前828年－前782年）所鑄造的青銅鼎，因銘文的歷史價值入列。腹內刻有500字金文冊命書，字數為舉世銘文青銅器中最多，是西周散文代表作，其書法也是金文中最高等級，故有「抵得一篇《尚書》」、晚清「四大國寶」、「青銅三寶」、「海內三寶」、民間「故宮三寶」之譽。現收藏於臺北國立故宮博物院，被列為中華民國國寶。
又如北宋繪畫三巨構：范寬《谿山行旅圖》、郭熙《早春圖》、李唐《萬壑松風圖》，完全以美學價值，以及在水墨山水畫傳承歷史上的重要性而列入，反應了造物的雄奇以及藝術絕美，力透紙背。
至於大家耳熟能詳的《翠玉白菜》、《肉形石》，只高超的工藝巧作，其實並沒有太札實的歷史與學術價值，只能列為重要古物，而清朝皇室的日用器物，宮廷畫家受命作品，像是郎世寧的畫作，多半都只列入一般古物。
這回故宮博物院毀損的《明弘治款嬌黃綠彩雙龍小碗》、《清康熙款暗龍白裏小黃瓷碗》、《清乾隆青花花卉盤》，目前只是列冊管理，因為藏品數量龐大，還沒輪到作最終審議，暫列為一般古物。
說來該3件物件，並非獨一無二，或者高藝術價值的珍貴極品。
根據11月1日故宮博物院的新聞稿指出，歷年來該院送修文物有359件，文物毀損修復，一直是博物館日常工作之一，而古物修復也是博物館必須具備的能力之一，早已司空見慣。
別濫用「國寶」詞彙，故宮博物院真正的國寶沒這麼多。故宮博物院院長吳密察在立委質詢追逼下，一再公開作說明，甚至打開庫房，供立委查訪，小心翼翼、卑恭屈膝的態度，讓人印象深刻。
曹興誠與洪三雄都是收藏古董文物的過來人，看到兩岸媒體界，撻伐批評，深感不安，他們認為不但是小題大作，而且無知至極，只會把故宮博物院的工作人員，嚇得更膽小，更保守，因為擔心出錯，怕遭主管責罵，被媒體批評，甚至要求索賠。
曹興誠與洪三雄認為，不是鼓勵故宮博物院工作人員大手大腳，可以隨意打破文物，藝術文物只要有展覽、有移動，就會有折損，但因為藝術文物都會買保險，文物的破損，保險公司必須理賠的。
不過，一般人習慣把故宮博物院文物，都稱為「國寶」，一旦是國寶，就是無價，無法和保險理賠作聯想。
其實，健康的作法是要問，打破什麼，為什麼打破，保險公司賠償範圍如何，而不是一味去責駡工作人員，動不動就以「螺絲鬆動」扣上故宮博物院管理不當的大帽子，甚至要求院長下台負責。
故宮博物院院長職位，係由總統欽點、行政院長任命，直白地說，與執政色彩息息相關，一旦政黨輪替，故宮博物院也會跟著改變顏色，所以談故宮博物院的管理，已經不是單純討論藝術文物的專業治理，而是政治攻防的焦點。
批評故宮博物院院長管理的失調，就能直搗執政黨政治無能的要害「連國寶都守護不好」，怎樣會是好的執政團隊！？
根據統計，截至2019年4月30日止，台北故宮博物院館藏文物計有698,649件冊，數量和種類眾多。 而真正重要的收藏，例如，70件限展書畫，以及舊藏於南薰殿的歷代帝王與皇后肖像等，經文化部文化資產局委員實物會勘、審查、登錄並已公告指定為國寶文物者，目前275件。因審核制度關係，需有展出才能評審，所以是國寶進行式，未來應會有更多國寶。
持平來說，故宮博物院接近70萬件文物當中，目前275件國寶文物，（因為有的一套會只算一件）加上70件限展書畫，不超過400件，換言之，故宮博物院的收藏，美其名是博大精深、浩瀚無垠，但相當數量是歷史文件、重複品項。
身兼廣雅軒收藏館主人的廣達董事長林百里，數年前曾在探究故宮文物的收藏內涵，傳達篩選活化的心聲，據說當時林百里曾提及故宮博物院收藏當中，香爐就有幾千件。
究竟故宮博物院有那些是真正國寶，可以展覧、研究，究竟有多少。目前因為家大業大，品項繁雜，花費了許多人力作基礎整理工作。
曹興誠與洪三雄其實比較希望故宮博物院，把人力集中在內部研究、策展上，與時俱進地發揮他們專業與創意，而不是「國寶管理員」而已。是到了務實檢視故宮博物院的好時機，甚至包括檢討寄存政策，與其求量，不如在乎品質。
對於故宮博物院的典藏當中，價值性不高，或是品項過於重複多餘的，應該考慮活化，也就是透過立法，好好走流程，組織委員會，精選專業成員，好好為故宮博物院瘦身作長遠打算。
對於故宮博物院典藏中，多餘的、重複的、或比較不重要的，如果可以在合法的情況下流通，讓故宮博物院典藏庫，更具活水效應，因為有出售，可以能力增購、補進缺稀的，對故宮博物院來說，更具意義。
外界可能無法想像，泱泱大故宮博物院，2023年一整年的購藏經費，只有新台幣1200萬元，簡直讓人瞠目結舌。近些年，國際拍賣市場華人「億來億去」，已是常態，台灣許多私人收藏家，隨便購藏1件文物書畫，就超過故宮博物院整個年度預算。
立委吳思瑤曾在立法院質詢時，列出文化部轄下博物館所購藏預算，以2018年和2023年編列預算作比較，包含台灣歷史博物館的「台灣歷史文物購藏及圖書室書籍購置計畫」減少51%，國立台灣美術館的「蒐集台灣及亞洲代表性藝術家作品」則減少29%。故宮博物院作為國內博物館龍頭，購藏預算同樣逐年遞減，從2018的新台幣1.5億元，到2023年減少為新台幣1200萬元。為此吳思瑤強力感嘆，購藏不力，文化怎有競爭力？
購藏預算不足，是博物館持續弱化的不良徵兆，過去李永得部長曾表示要找故宮博物院等相關單位，一起討論跨部會購藏及共享方案。但經過跨部會討論，發現文化部轄下場館，要和故宮合作，有許多規定上的困難。果然文化部今年6月獲行政院同意設立「文化發展基金」，目前預算編列有新台幣2.5億元，預計2023年可以正式運作，可望就能支援購藏文物作品等。
簡單地說，故宮博物院是糾結著歷史、文物與政治，有沈重的時代色袱。曹興誠與洪三雄認為，不管是歷史的偶然，還是歷史的必然，走到了今天，我們為人類文明，守護該批藝術文物，居功厥偉，台灣朝野不要陷在意識形態的泥淖中，而出現父子與驢裡外不是人的窘境中，此時此刻，需要心平氣和、專業誠懇面對，然後去腐存菁。
故宮博物院從第一代苦心護送國寶到台灣，到第二代保存、研究、策劃展覽、推廣出版，目前已經是各領域嚴格訓練出來的第三代專業人才，不必再以「守護」國寶的陽春概念，反而應該提升為「活化」等級，甚至與嶄新時代的虛擬、跨域接軌。
畢竟故宮博物院礙於預算，對於藝術文物的購藏實力非常單薄，1200萬元能購藏什麼？清點、活化文物，是當務之急。受到疫情影響，故宮博物院去年參觀人次約443萬，排全球第13名、亞太地區第3名，但全球排名比2016年掉了1名，遊客人次也減少約23萬。
故宮博物院對台灣民眾來說，擴大展示，介紹藏品，啓動民智與美學火車頭，逾70萬件的總文物收藏中，只要有3千件能展，就把那3千件好好地研究與呈現，從數位化開始，學術論述，策劃展覽，缺一不可，用更紮實的人氣活力，為台灣爭光。
有制度開放庫房
至於庫房，曹興誠與洪三雄異口同聲主張，撥開神秘面紗，「有制度」的開放，否則老是被視為特權禁地，鬼影幢幢，以訛傳訛，茲生許多不恰當的描述，對故宮博物院的整體形象，並非好事。
日前立法院教委會考察故宮庫房，在故宮博物院長吳密察、副院長余珮瑾帶領下，登門探勝。故宮山洞庫房興建於1965年8月，內設洞庫A、B兩座，庫內共存置歷代陶瓷器近2萬件。
根據媒體報導，故宮博物院山洞庫房管理非常嚴格，鑰匙只有少數管理庫房的人擁有，任何人想入內都得申請。庫房嚴禁一人進入，規定至少兩人同行、互相監督。同時，對山洞庫房設下重重限制，每個門都設有特殊的鎖，有的鎖設鑰匙和數位感應雙重保險，很難破解。山洞有兩個出入口，一次只能開一個門，門關閉就會貼上封條。山洞庫房主要是鐵箱排成的鐵壁組成。鐵箱有的來自大陸、有的曾遠渡重洋到過倫敦，但多數是在台灣打造。從箱上褪色的封條便可知道其身世與走過的路程，如「滬」字號指的是裝器物，「洞」字號則是台中霧峰的北溝編號，從上千個鐵箱，見證了故宮文物遷台漫漫長路的艱辛與珍貴重史實。
故宮文物抵台後，先在台中霧峰北溝貯藏了15年，當時台灣仍處空襲威脅，故宮博物院的眾理事認為，文物應遷離市區、並尋覓山麓之地挖山洞，以備必要時將最精文物存入，北溝因此雀屏中選。日後故宮選博物館基地，仍以不在市區、可挖山洞為考量，故宮博物院與山洞庫房因此落腳該地。放眼國際級博物館當中，把文物貯藏在山洞中，故宮堪稱是獨一無二。
在戰火中遷徙的博物館，也不只故宮，為什麼獨獨故宮鍾情於山洞？根據故宮博物院前副院長莊嚴之子、攝影家莊靈的說法，跟故宮博物院的第一個藏寶山洞在貴州安順讀書山華嚴洞」有關。
據描述，1931年日本發動918事變，故宮文物被迫展開顛沛流離的南遷歷程。1939年1月，由莊嚴負責運送、曾赴英展出的的80箱故宮文物，在貴州安順縣讀書山下，找到一處適合儲存的天然石灰岩洞穴「華嚴洞」，在該處度過6年平靜歲月。華嚴洞是天然洞穴，莊嚴請人在洞中建置木結構，遮蔽文物，絕佳的天然地形，在戰火中安全守護住文物。華嚴洞貯藏經驗，成為第一代故宮人，來台後決定挖人工山洞藏寶，成為今日故宮山洞庫房的傳奇。
曹興誠與洪三雄都說，大半生浸淫藝術文物，也經常參觀故宮博物院的各種活動，但從來沒有進過庫房，頗為遺憾。不過，即使故宮人，也只有資深的器物處員工才能進入庫房，許多故宮人一輩子都進不了山洞庫房，就連吳密察院長也曾坦承，2019年2月13日接任故宮博物院長迄今，他也只進去過兩次。
科技文明一日千里，保護庫房安全，方法越來越多，如何有制度開放庫房，成為熱愛藝術文物界的共同期待，畢竟庫房透明化，正是21世紀的時代趨勢，就像星級餐廳廚房的公開示眾、當代劇場後台的開放參觀一樣。
打造市區博物館園區
雖然故宮博物院已有南院分館，台北故宮博物院本館都有擴建計劃，但是文化部長李永得還是認為，台北可以打造一座國家級博物館，作為藝術文化櫥窗，讓國內外民眾更容易一次看得夠，也讓首善之區的台北市，更有看頭。
這是李永得在選舉前，對於空總舊址未來用途提出的腹案，他認為，台北擁有許多文化設施，但「真正需要的是一個國家級博物館」，周邊搭建人才基地。
興建國家級博物館的概念，有如法國羅浮宮、倫敦國家畫廊，常態展示台灣重要畫家作品，讓觀光客可以一覽台灣歷史上最經典的畫作。為了落實該構想，牽涉空址舊址的都市計劃變更，李永得呼籲與未來台北市長，攜手合作，讓中央和地方政府一起合作國家的事。
空總舊址面積超過7公頃，位處台北市精華區中的蛋黃核心，雖然2/3是古蹟與不義遺址，後段的2公頃多，若作為國家級博物館，化解都市計劃變更40%地方回饋的爭議與困擾，又能成為藝術櫥窗，成為首都城市的亮點，一舉數得。
「文化部希望能整體規畫空總，一公頃蓋建築、一公頃蓋人才基地等周邊文化設施，期待未來台北和中央一起規畫空總。曹興誠與洪三雄對於空總舊址打造國家級博物館的構想，頗有同感，洪三雄甚至加碼提及擁有中國傳統林園景觀的南海學園。
南海學園原本是日本時代的植物園、苗圃與神社，國民政府治台後陸續改建、興建多個中國宮殿式風格的文教建築，包括中央圖書館、歷史博物館、科學教育館等，配合植物園、荷花池景觀，營造出中國傳統林園風貌，是台灣第一個文化園區。
南海學園內的文教機關，大多因規模擴充而遷出，舊有建築仍繼續維持文教、藝文使用，但績效不彰，活化並升級該園區，成為名實相符的大博物館園區，討論多年，但是只聞樓梯響，尤其史博館自2018年7月起進行閉館整建工程，一拖就是5年，2023年底才會重新開館，讓已經欠缺專業藝文展覽空間的問題，更為嚴重。
舉起世界藝術文化之都的巴黎、倫敦、阿姆斯特丹、紐約、華盛頓DC，幅員廣大的博物館園區，都是國際觀光客佇足的熱門景點，國際城市能，台北市為什麼不能。
俗話說，玩物喪志，套在藝術收藏家曹興誠與洪三雄身上，反而是玩物勵志，因為藝術的水很深，交易市場爾虞我詐、真偽莫辨，要讓藝術文物收藏得好，必須熟讀兵書、冷靜思考、沈潛應對。
寫過《烽火杜鵑城—70年代台大學生運動》的洪三雄，早就台大「保釣活動」中，斬露頭角，是憂國憂民的傑出文青，轉身商場後，過關斬將，也是成就斐然；投入藝術文物收藏，打造出「雙清館」的規模，眼力、功力、財力、意志力，缺一不可，深受矚目。
曹興誠更不遑多讓，足智多謀，扮演什麼像什麼。半導體產業、藝術收藏，無不虎虎生風，目前潛心研究佛學、思辯禪境，近期的兩岸政治議題，更是語不驚人死不休。
看似你來我往，刀光劍影，其實曹興誠思緒深邃、饒富智慧，尤其留給大家的深刻印象的是：收藏藝術品像談戀愛。
75之齡，還有戀愛心情，處處見驚喜，果然是玩物勵志，這樣的藝術人生，怎堪寂寞！？驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，曹興誠樂在其中。
作者為典藏雜誌社社長
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