最硬派Hardcore 兩廳院秋天藝術節為明日而行動

【文/陳小凌】近年因網路與行動裝置的興起，創造了自由、即時發聲的管道，然而在按讚/不按讚與演算法的大幅運用下，窄化資訊的多元性與來源，產生新的對立與差距。藝術作為一面反映社會面貌的鏡子，是否依然具有力量？2021年兩廳院推出全新策劃的藝術平臺「秋天藝術節」(ARTQUAKE in Autumn)，期望交織出更多思考與方向。

莎士比亞的妹妹們的劇團《理查三世》重返舞臺。

首屆秋天藝術節七檔節目，以「眾聲平等」為提問，邀請窮劇場、里米尼紀錄劇團(Rimini Protokoll)、莎士比亞的妹妹們的劇團、河床劇團、進港浪製作，以及王世偉、田孝慈、李慈湄、海樂彌．飛達(Helmi Fita)，和法國行為藝術家瑪莉詠．席耶菲(Marion Siéfert)等，從10月14日至12月5日於國家戲劇院、實驗劇場、雲門劇場及線上平臺演出，邀請觀眾帶著觀點走入劇場。

藝術總監劉怡汝表示：「2010年後，世界陸續發生群眾運動，從『阿拉伯之春』、『占領華爾街』，再到之後臺灣的『318太陽花運動』、香港的『雨傘運動』等，從這些運動中皆可看到藝術介入社會與政治的痕跡。藝術處處可見，那劇場存在在當代的價值是什麼呢 ? 這是秋天藝術節舉辦最期待探討的意義，無論在社會議題、政治討論還是疫情後的新世界，網路與社群上的討論更為極端，分化了你和我。但人們是需要跟想法不同的人一起共存，相互共融的。在劇場的空間中，可以所有人聚集，一起參與它，挑戰我們的認知跟想像。我們認為劇場可以帶來這樣的練習，讓觀賞的人雖然感到不適應，但可以做最誠實的對話。這是劇場空間最魔幻的力量。」

透過劇場獨有的體驗，刺激觀眾接收到更細微的觀點，進而產生改變，是兩廳院秋天藝術節的核心精神–『為明日而行動』(Act of Tomorrow)。劉怡汝表示：「兩廳院近年用各種角度，透過藝術家的創作之眼，探索劇場於生活中的不可或缺。先會觀看，才能辨識，進而提出討論。我們希望劇場可以不只是美學的展現，也可以喚起大眾對於環境的觀察與意識，讓那些在主流觀點消失的聲音，能在對話中被聽見。因此第一屆我們以『眾聲平等』作為提問，希望讓更多的想法湧入劇場，讓觀眾與藝術家一同為了更平等的未來而探問。雖然終究無法平等，但我們期待它不只是一句口號，而是一股實踐的力量。」

2021首屆秋天藝術節分別就賭博文化、AI科技、政治權力、勞工階級、網路霸凌、群眾運動等七種面向，邀請觀眾走進劇場，從單純的觀看者，變成討論、創造話語權的角色，甚至成為節目共創的一部份。從演前講座、Podcast以及每檔演出皆以網路平臺Slido彙集想法，到跨界演後座談皆讓觀眾可以參與、發聲，讓這些議題在演出後仍持續擺盪，是秋天藝術節最重要的期待。

河床劇團《被遺忘的》聚焦礦工。兩廳院提供。

礦工與現在的我們，有什麼不同？我們可以為愛做多少犧牲 ? 1984年，268名礦工喪生於北臺灣三座礦坑事故中，他們艱苦的工作環境也在礦坑陸續關閉後，被世人遺忘，而在近40年後的今日，河床劇團導演郭文泰首登國家戲劇院新作《被遺忘的》，從這群已逝的礦工為創作起點，以如詩的意象描繪他們勞動的艱苦，以及被資本家剝削的隱喻。「我想談的，其實不只是這群礦工，而是我們從礦工的身上，看見資本主義的壓迫和人類不斷循環的徒勞，以及每一個在困苦環境下的勞動者，對於家庭的責任與愛所做出的犧牲。」導演郭文泰表示。

政治人物如何被形塑？歷史是怎麼書寫而成的 ? 莎士比亞的妹妹們的劇團於2015年首演大受好評的《理查三世》重返舞臺，導演王嘉明此次改版《混音理查三世》，舞臺上的理查三世僅有一頂帽子、一件衣服和一個拐杖，但在聲音詮釋下，讓除卻外表的理查三世有了靈魂，「透過聲音，讓觀眾得以想像他是一個活生生的人」王嘉明表示。而原先的聲音錯置元素也將進行更大膽的實驗，每個演員將交互配音，呈現出混音大亂鬥的極致。

德國里米尼紀錄劇團新作《恐怖谷》。兩廳院提供。

人是否會被機器人取代？人類的自由意志會受到AI操控？德國里米尼紀錄劇團新作《恐怖谷》自日本的「恐怖谷理論」出發，劇團為幫助不愛演講的德國作家湯瑪斯．梅勒，以他為原型做了一款人型機器人，複製他的長相、表情、手勢，替代本人進行跨國巡迴。而臺灣演出現場將由機器人獨挑大樑，德國技術團隊將進行遠端技術指導，在全球疫情持續延燒中的此刻，唯有機器人能跨越病毒的障礙，忠實呈現演出，亦是一種疫情時代下的呼應。

今年秋天藝術節，也將以不同視角於社交平台Instagram、OPENTIX兩個平臺同步直播演出《暗黑珍妮》，由法國劇場導演與行為藝術家瑪莉詠．席耶菲策劃，由演員艾蓮娜．德．羅弘斯(Helena de Laurens)化身為16歲的少女珍妮，以社群平臺探討語言暴力。少女珍妮身處於天主教家庭，然而因自己是處女飽受同儕嘲諷，直播成了她的出口，訴說自己的故事、跳舞、展現自我的另一面，對導演席耶菲而言，少女珍妮的自述，重疊著她的青春生命經驗。