故宮年度「她」特展 盡窺古代女性形貌才情

【文/陳小凌】中國歷代的婦女的形貌才藝是何等模樣？從歷代詩詞書畫中讓我們的得知唐代豐腴健美的宮廷嬪妃，宋代端莊婉約的大家閨秀，還有明、清以後傾向纖細瘦弱的骨感美女，具體勾勒歷代女性所扮演的多元角色與風格。

故宮副院長余佩瑾﹙中﹚書畫處劉芳如處長﹙右三﹚主持揭幕式。陳小凌攝影。

國立故宮博物院典藏女性形象和女性書畫家的作品，數量超過兩千件。在女力崛起的21世紀，故宮年度院慶特展「她—女性形象與才藝」今天登場，將帶觀眾盡覽由唐宋至今，在男尊女卑傳統文化壓抑下依舊散發光彩的女性身影，以及她們在藝術史上留下的書法、繪畫及緙繡成就，透過策展人的耙梳，讓「她」不再是被歷史掩沒的模糊身影，而是如你我一般，面貌多元、風格各具的精采生命。

故宮書畫處劉芳如處長指出：71組件故宮院藏精品，分為「群芳競秀」及「女史流芳」兩大單元。「群芳競秀」以宏觀角度，依序展陳五代迄近現代的繪畫，透過分區規劃，展現審美標準的時代差異，其中不少是列為國寶級展件，如宋李公麟展現唐代女子豐腴之美的畫「麗人行」根據杜甫「麗人行」詩，描寫楊貴妃的姊姊虢國夫人等一行共九人，在初春時節騎馬出遊的情景。女子體態豐腴，額鼻都反映當時留白的風尚。馬匹肥美健壯，隊伍優遊閒適。無論是人馬造型、髮型衣服或設色畫法，都有明顯的唐代風格。

宋李公麟展現唐代女子豐腴之美的畫「麗人行」。故宮提供。

歷代皇后的肖像畫也是展覽亮點，描繪命運多舛宋朝兩后之「宋人 徽宗后 欽宗后半身像」，右幅畫徽宗后，左幅畫欽宗后。兩后均頭戴冠花釵冠，兩側有下垂的博鬢，並以龍紋做裝飾。面部化妝相當淡雅，但在額頭、鬢角和兩頰，貼有珍珠花鈿。身穿朱領藍衫，上繡金龍和搖雉，描繪極見細膩富麗。

雖然相傳「畫始於嫘（舜妹）」，但許多才華洋溢的「她」，都在傳統文化意識下受縛於婦女角色地位，而隱没於藝壇，甚至失去姓名權。但還是有眾多的「她」，突破種種束縛，發揮所長，在一向以男性為主流的藝術史中佔居一席地位，留下為數不多，但筆墨清麗且風格獨具的佳作。

此次「女史流芳」單元中，展出畫家趙孟頫妻管道昇以楷、行、草三體（雜體書）書寫之〈致中峰和尚尺牘〉，畫家仇英之女仇氏杜陵內史畫風精工秀麗，無一絲媚俗氣的〈畫唐人詩意〉等。

管道昇以楷、行、草三體書寫〈致中峰和尚尺牘〉。故宮提供。

此外，明四大家唐寅之「畫班姬團扇」取材自「怨歌行」，畫班婕妤手持紈扇，獨自在棕櫚樹下悄然佇立，神情悵然若有所思，前景以蜀葵花點出夏末秋涼的時令。作者透過景境與人物的巧妙配搭，深刻描繪出畫中人的感情和際遇，讓觀畫者得以超邁時空，共感漢代美人的滄桑與情癡。

值此女力崛起的廿一世紀新世代，劉芳如處長說：「我們可以用我們現代的角度去詮釋、觀看古代的作品，同時去思索現代的藝術家或者現在的女性，甚至不管你是什麼麼性別，你都可以從裡面找尋你感興趣的素材去做更深入的探討，這是我們這次策展團隊的期待。」就如此次展覽標題「她」更取自顏真卿書跡，而顏真卿的藝術成就，源頭即為其母殷氏夫人的用心教養，代表歷史上眾多無名的「她」直接間接留下的影響力。故宮也期待民眾親蒞展覽，發現更多精彩的「她」。